詩歌相聲文本

文本寫作特點(diǎn)分析第四是詩歌的文本寫作特點(diǎn)，分析小說文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞小說語言特點(diǎn)，人物形象，刻畫修辭手法和表現(xiàn)手法的運(yùn)用，小說情節(jié)的設(shè)計(jì)及主題思想等方面展開圖畫的文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞圖畫故事，充滿想象的奇妙情節(jié)，充滿童趣的語言文字，人物形象的刻畫，修辭手法的運(yùn)用

在我的心里，一首詩的誕生，他是有兩次的，第一次就是作者創(chuàng)作了這首詩歌作品，它是停留在文本里的，用不同的語言創(chuàng)作的詩歌都一樣，它是一個(gè)又一個(gè)的文字，它是我們的內(nèi)心的情感和思想的密碼

正是本文的目的所在，以下進(jìn)行的文本細(xì)讀，就像努力展開四首四重奏的詩句與詩句之間段落與段落之間，樂章與樂章之間，乃至組成自首自沖奏的四首詩歌之間，在意義上的邏輯構(gòu)成他所依憑的，那是對詩歌在詩人頭腦中的意義構(gòu)成方式的設(shè)想

銀行的一個(gè)董事長是非常重要的一個(gè)企業(yè)家，雖然他現(xiàn)在是一個(gè)企業(yè)家身份，但是我們認(rèn)為特別是我身邊的幾位寫作者，我們這么十幾年來，我們都認(rèn)為魚于小偉，如果僅僅是在他的詩歌，文本，就是他的文本

你如果進(jìn)行文本吸毒，會(huì)發(fā)現(xiàn)還不是相聲林黛玉的花是木芙蓉遞生芙蓉水里面的荷花可以叫做芙蓉花，但是地上路上還有一種木本植物，他開的花也笑芙蓉花六芙蓉，可以說是正宗的芙蓉花

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

會(huì)變成欲望的完美對象成為一首詩，就像布拉焦尼的吉他代表了勞拉的身體，比奧萊塔在他的想象中把自己變成了卡羅斯的詩歌，完美地成為他浪漫的文本，最終比奧萊塔無法抑制自己的欲望

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

這樣就起到了復(fù)述說話和聽過的故事內(nèi)容的作用，讓寶寶的大腦里多一些詞匯，拒之情節(jié)，兒歌，詩歌這些結(jié)合兒童理解能力，表達(dá)能力而創(chuàng)造的語言文本，多讀一些，還能提高寶寶的思維能力

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

二繞口令童謠少要熱油鐵勺咬糧油，童謠咬了熱油，咬涼油鐵少咬了涼油，咬熱油，咬油入炒勺。月月有佳肴鮮燉油魚塊兒后，把羊肉條火在盧夏然游在勺中熬滿鍋同顏熱，管它同勺與鐵勺三文本練習(xí)一詩歌，給我一個(gè)微笑