中國(guó)近代相聲鼻祖是誰

一八六八年，李善蘭被推薦到北京同文館任天文算學(xué)總教習(xí)，從事數(shù)學(xué)教育十余年期間，審定了同文館，算學(xué)刻意同文館，諸算金針等數(shù)學(xué)教材，培養(yǎng)了一大批數(shù)學(xué)人才，是中國(guó)近代數(shù)學(xué)教育的鼻祖

籌辦起了中國(guó)科學(xué)社，繼而創(chuàng)辦了中國(guó)歷史上第一本科學(xué)雜志。他們是先后從上海啟程赴美國(guó)的庚子賠款，留學(xué)生中有中國(guó)現(xiàn)代數(shù)學(xué)鼻祖胡明富，中國(guó)語言科學(xué)創(chuàng)始趙元任，中國(guó)近代地理學(xué)奠基人

為何來中國(guó)時(shí)間差異那么大，如果不是同一個(gè)人，為什么二人來到中國(guó)的方式如此相像，都是泛海中國(guó)輾轉(zhuǎn)到少林寺，中國(guó)少林寺拳法是達(dá)摩所創(chuàng)，還是菩提達(dá)摩所創(chuàng)，他們誰是少林拳法的鼻祖

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

全是道家的思想，有人說他是傷圣，有人說他是如傷的鼻祖，他是傷腎不錯(cuò)，他不是如傷的鼻祖，如常的鼻祖是自告端木視野子貢，他跟子貢基本同時(shí)代的人，有人有學(xué)者研究他們兩個(gè)子貢和范犁之間有可能見過面，有可能有過交流

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

行義好像是好，你說行義為誰所創(chuàng)，說不好，是不是達(dá)摩老祖創(chuàng)的達(dá)摩老祖，那都是鄉(xiāng)野之人，不學(xué)無術(shù)，以俄傳俄里面形意拳的開山鼻祖都說不出來，也敢把自己和形意扯到一塊兒

那就是因?yàn)橹x靈運(yùn)是山水詩的鼻祖，雖然陶淵明是田園式的鼻祖對(duì)，不但是我們說后來山水田園，并稱山水田園詩派。雖然秦陵運(yùn)晚于陶淵明，可是山水詩的盛名，在我已經(jīng)南美朝，一直到隋唐之際