中戲曲藝相聲創(chuàng)作

舊時中國人的休閑方式除了戲曲藝外，還游藝種曲藝的形式。曲藝是各種傳統(tǒng)說唱藝術的組成，比如廣為人知的相聲，大古二人傳等等都屬于曲藝的表演形式，比戲曲要簡單得多最多

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

藝壇遺珠巡禮系列文章發(fā)表于中國曲藝界主編郝少寶，作者潘俠風，張大民三北京青年曲藝隊讀者來信上一期南開區(qū)曲藝團的文章發(fā)表之后，得到了很多熱心觀眾的支持和武力，尤其是相聲名家王湘林先生看后提出了寶貴的意見

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個概念。后者是一場曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽，張壽晨，侯寶林等人

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術中的對話，藝術和丑角藝術的關系與講唱藝術中的雙話藝術，尤其是電話藝術的關系與雜耍。藝術中其他的姐妹藝術包括丹賢和口記的關系，的確是不同尋常，耐人尋味的

各地流行的去形式具有各自不同的藝術表現(xiàn)，手法，音樂，曲調(diào)和表演方式，因而構成了品種繁多，藝術特征各不相同的曲藝。取種大致可分為平化類，取種相聲類，取種壞板類取種

那就是相聲表演藝術家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

曲藝項目都是發(fā)源界境，或者是在天津壯大相聲，對起源于北疆八洋的發(fā)揚的這些天姜子評書起源于北京，八元與八降與天降都是基本上，這樣都是在天津發(fā)揚光大，因為天津有足夠多的受眾

我們都屬于是曲藝社的，很多朋友可能不知道我上大學的時候，我還是士奇說的相聲演員，我們差幾斤，我們差正好四斤，正好你，我走的時候我去了，你去我大二的時候做了一年那個什么，而且足跡很像，包括關海，丁濤對是

希臘化時期的學者將戲劇分成舊戲劇，中戲劇和新戲劇三種風格。舊派以阿里斯托芬和他同時代的劇作家為代表，中派體現(xiàn)為上述的種種變化。而新派最一批公元前四世紀晚期和前三世紀的劇作家為代表，其中最著名的是米南德中戲劇沒有一步幸存下來，但是二十世紀中葉卻發(fā)現(xiàn)了米南德創(chuàng)作的恨世者一句的全本

也稱臨川派，即是因大劇作家湯顯祖視察將其臨川的住處命名為玉明堂而得來的過去，彈唱相聲，大古平畫等曲藝大多在茶館演出。在明清時，凡是營業(yè)性的戲劇演出場所，一般統(tǒng)稱之為茶園或茶樓，因此戲曲演員演出的收入

這些大戲雖然無法在民間演出，但仍然起著前置思想，規(guī)范戲曲創(chuàng)作的作用，造成輕中葉以后戲曲創(chuàng)作不振的另外一個原因是，由于雜劇傳奇，這些歷史悠久的戲曲藝術本身已經(jīng)老化，它的一些優(yōu)勢已經(jīng)發(fā)揮靜靜

其他系種為小系曲藝類，幾乎囊括了如叉曲，三拳兒，牌子，曲子，弟書是東城調(diào)西城調(diào)碼頭，調(diào)北板大股，也就是指梅花大股相聲雙簧，連珠快書，古彩戲法兒，秦腔太平歌詞，十步弦兒，蓮花，烙木板兒大鼓以及由此發(fā)展而來的經(jīng)運大鼓，烙平大鼓

改革開放后的文學藝術創(chuàng)作再現(xiàn)蓬勃生機。這一時期，國家相繼設立了一批文化藝術獎項，如中國作家協(xié)會為鼓勵優(yōu)秀文藝創(chuàng)作而設立的魯迅文學獎和為鼓勵優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作而設立的矛盾文學獎，中共中央宣傳部組織的社會主義精神文明建設五個一工程獎，以及電影戲曲藝術方面的政府獎等

今天，在演播臺上衣著光鮮的相聲演員們，他們的前輩與演播大廳外，那些擺攤兒賣貨的商販本是一家都要暴土羊腸站在路邊兒靠嘴皮子吸引顧客前來耳濡目染，旁邊攤販的日日吆喝自然而然便能將其融進相聲的創(chuàng)作之中