名著相聲劇本如何寫

孩子不想看名著家長(zhǎng)強(qiáng)有還是順其自然新學(xué)區(qū)來(lái)臨了，可閱讀的老問(wèn)題仍然無(wú)解。即將深入初三的賴同學(xué)告訴記者，他的閱讀仍由媽媽掌控著，讀什么書，每天讀多少頁(yè)，如何寫小結(jié)都有規(guī)定，他只能硬著頭皮讀媽媽選的書

后者從具體思路上指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)如何寫作品培養(yǎng)，梳理概括的思維和表達(dá)能力，可以交際和快樂(lè)讀書的學(xué)習(xí)任務(wù)，就區(qū)別又聯(lián)系快樂(lè)讀書，意在引導(dǎo)學(xué)生與大量閱讀外國(guó)經(jīng)典名著的過(guò)程中，學(xué)習(xí)運(yùn)用適當(dāng)?shù)淖x書方法，其中學(xué)生遇到整本書的能力和品質(zhì)快樂(lè)讀書所推薦的閱讀書目

羅翔老師講課時(shí)舉過(guò)這樣一個(gè)例子，如果讓你在注重感官刺激的低俗小說(shuō)，郭德綱相聲和莎士比亞名著中選擇一種來(lái)欣賞來(lái)獲得快樂(lè)，你會(huì)選擇哪一種，大部分人內(nèi)心的真實(shí)想法，恐怕是前兩者

他有一部小說(shuō)是頂級(jí)的世界名著，叫死魂靈。相信大部分文學(xué)青年都讀過(guò)，他還有一個(gè)劇本至今被各劇場(chǎng)反復(fù)演出，尤其是各種小劇團(tuán)，大學(xué)社團(tuán)啥的，也就是著名的喜劇欽差大臣認(rèn)識(shí)果戈里

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

今天我們要講的是美國(guó)作家菲茨杰拉德的巔峰之作了不起的蓋茨比關(guān)于劇本名著，我想起了我一位朋友說(shuō)的他之所以不看這本小說(shuō)，并不是因?yàn)橥鈬?guó)小說(shuō)必帶的文學(xué)強(qiáng)調(diào)讓他難以接受，而是他不愛(ài)看成功學(xué)，因?yàn)樗耙恢币詾檫@本書叫做了不起的比爾亞比爾蓋茨

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

八句叫律詩(shī)，我們有一個(gè)喜歡四的傳統(tǒng)儀式，可能我們就硬要去湊一個(gè)四大名著，因?yàn)槔碚撋险f(shuō)，真正要說(shuō)名著的話，起碼也該是五大名著，因?yàn)樵缭诩t樓夢(mèng)還沒(méi)有出現(xiàn)之前，我們就已經(jīng)有了明朝的四大名著

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因