說書人獨(dú)舞

塑造了一個(gè)憂國(guó)憂民，勵(lì)志報(bào)國(guó)，壯志未酬的少年將軍的形象集體舞。黃河編導(dǎo)張羽軍，姚勇表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中崇高人性的力量獨(dú)舞善舞。丹青編導(dǎo)佟瑞獲獎(jiǎng)演員王亞斌演繹了中華民族書法藝術(shù)的神韻之美獨(dú)舞秦勇魂編導(dǎo)陳維亞說演演員黃豆豆，秦有魂的舞蹈創(chuàng)作是根據(jù)男子四人五前往點(diǎn)兵改編而成的古典男子獨(dú)舞劇目

十八歲就成為美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)里最年輕的獨(dú)舞演員，一年半后成為舊金山芭蕾舞團(tuán)歷史上最年輕的首席演員，至今仍是世界頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)中唯一的華人首席演員

在無數(shù)學(xué)芭蕾舞的中國(guó)女孩心中，譚媛媛這個(gè)名字就像神一般的存在，十八歲就成為美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)里最年輕的獨(dú)舞演員，一年半后成為舊金山芭蕾舞團(tuán)歷史上最年輕的首席演員

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

第一點(diǎn)敘事模式轉(zhuǎn)變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運(yùn)用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

這不是你豎長(zhǎng)教條說下去好了，站著不大美觀，本來是要讓你們由東邊的清陽左房廠左房入場(chǎng)的，你們現(xiàn)在已經(jīng)出來了，就說在哪兒好了，詩人作下每一個(gè)人的獨(dú)舞是要在房中跳舞的，時(shí)間不夠我看

在無數(shù)學(xué)芭蕾舞的中國(guó)女孩心中，譚媛媛這個(gè)名字就像是神一般的存在，十八歲就成為美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)里最年輕的獨(dú)舞演員，一年半后成為舊金山芭蕾舞團(tuán)歷史上最年輕的首席演員

在無數(shù)學(xué)巴黎的中國(guó)女孩心中，譚媛媛這個(gè)名字就像神一般的存在，十八歲就成為美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)最年輕的獨(dú)舞演員，一年半后成為舊金山舞芭蕾舞團(tuán)歷史上最年輕的首席演員

剛被封為蔡公的他身邊兒有一個(gè)日夜都考慮如何恢復(fù)蔡國(guó)的蔡昭，吳蔡昭吾跟自己貼近的家臣商議手下人說了楚王如今是窮兵獨(dú)舞，久不歸國(guó)度，內(nèi)部空虛，外面兒怨恨，是個(gè)難得的機(jī)會(huì)

為下一個(gè)花開因甚不隨方可謝尋情債千絲萬縷，方能罷月蘊(yùn)下你的純凈與潔白，仿佛帶著光風(fēng)過枝頭，你用那絕世的孤獨(dú)為我一曲獨(dú)舞。此時(shí)的燦爛終會(huì)如煙云散去，松云的心不甚傷感我的筆下，你終成水，你終被貶去，洛陽也終會(huì)謝去此生

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會(huì)愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個(gè)講究

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字泥鳥歡迎走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說書人

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事