相聲內(nèi)卷

攜程集團(tuán)執(zhí)行董事長梁建章認(rèn)為，目前中國最嚴(yán)重的三個(gè)內(nèi)卷化問題是教育內(nèi)卷化，房價(jià)內(nèi)卷化和人口內(nèi)卷化這三大因素共同作用的結(jié)果就是進(jìn)一步降低年輕人的活力，也降低了年輕人結(jié)婚生育的意愿

無可否認(rèn)，高校畢業(yè)生內(nèi)卷化的競爭是存在的，但我們除了看到內(nèi)卷化可能會導(dǎo)致學(xué)歷貶值就業(yè)難。這樣的問題之外，更要去分析一下內(nèi)卷化產(chǎn)生的原因，以及突破內(nèi)卷化惡意競爭，找到新的競爭機(jī)會，刺激更多活力的途徑

事實(shí)上，并非所有的競爭都是內(nèi)卷化，討論的前提是要分清楚這個(gè)現(xiàn)象是不是內(nèi)卷化到底有沒有陷入內(nèi)卷化，取決于對某件事投入的資源和這件事對整個(gè)社會而非個(gè)人產(chǎn)生的總效益屬大屬小

在許多年輕人陷入內(nèi)卷化效益時(shí)，這位老人卻給職場人帶來了一次又一次的沖擊，讓人們看到只要突破內(nèi)卷的效應(yīng)，不管年齡如何，職位如何，都能夠重新開始成為職場上閃耀的明星

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

我覺得你說會不會內(nèi)卷，可能到有一天的時(shí)候，你沒有繼續(xù)對外開放，你可能會內(nèi)卷，但你現(xiàn)在還沒有到那個(gè)時(shí)候，就我們現(xiàn)在國內(nèi)是直接為中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)卷化危機(jī)并不存在。我們現(xiàn)在這一塊兒還沒有把它完全潛力，還沒有把它完全釋放出來

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

說你選擇會計(jì)這個(gè)行業(yè)，你只有說你不斷提升你自己不斷發(fā)展你自己底層內(nèi)卷，根本內(nèi)卷不倒，你也不用擔(dān)心說人工智能把會計(jì)取代好，取代不了人工智能只會取代一些會計(jì)的底層人員

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

容易使夾式側(cè)銀瓣對位的這個(gè)位置發(fā)生內(nèi)卷是上皮與上皮相對，就是夾側(cè)銀瓣的上皮與舌側(cè)銀瓣的上皮相對，而不是上不下吉利組的。相對我們在銀瓣的對位縫合的時(shí)候，希望達(dá)到了一個(gè)效果，是牙齦瓣兒的外翻，而不是內(nèi)卷

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我覺得在某些方面上，可能就像有些人說的，其實(shí)對于現(xiàn)在的年輕人或者是再小一點(diǎn)的年輕人，當(dāng)他們長大之后，你會發(fā)現(xiàn)內(nèi)卷的根源在哪里，從根本上就是從教育上就已經(jīng)開始內(nèi)卷化了

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

綜上所述，發(fā)展的問題需要靠發(fā)展來解決，而不是我們現(xiàn)在人們天天都在為教育內(nèi)卷社會內(nèi)卷而聲討教育資源不公，或者視角育體制教育方式上的問題，依靠社會個(gè)體的改變和調(diào)整，是解決不了社會大局的問題的