西安相聲影院

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅妫嗦晜鞒械綇垑鄢繒r(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

那么如果超出的部分是按照特惠價(jià)格去購(gòu)買，像我們現(xiàn)在的活動(dòng)影院也基本覆蓋了全區(qū)，像我們的金鳳凰要來(lái)成龍國(guó)際影院，華聯(lián)影院，中衛(wèi)橫店影院，大五口的瀟湘影院，零五的唐都國(guó)際影城，以及延遲和西極的中科影院都可以去觀影的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

當(dāng)下的虛擬影院無(wú)意取代實(shí)體電影院，我們選擇這樣的合作方式恰恰是對(duì)影院的尊重。我們?cè)敢馀c他們一起共克時(shí)間，也期望在疫情結(jié)束以后，人們可以再次走進(jìn)黑暗的電影院，沉浸在神圣的儀式感中

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽(tīng)會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說(shuō)幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說(shuō)上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說(shuō)以后在那個(gè)相聲科都開(kāi)在哪兒開(kāi)，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說(shuō)天天給病人說(shuō)段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

相比電影院，私人影院深受小資市民的鐘愛(ài)，私人影院大多藏身于一些居民區(qū)中，每個(gè)包廂雖然只能容納兩到三人，但獨(dú)具個(gè)性的裝修氛圍確保了觀影的自由性和私密性，同時(shí)也更方便交流評(píng)說(shuō)與千篇一律的電影院觀影感受完全不同

我朋友就到電影院看的，你知道第一次我第一次跟他到電影院看的時(shí)候，怎么你看這個(gè)禮拜靜靜輸出七次，后面就是后面又去跟他電影院看了，后面跟他去電影院看了他看的都流眼淚人的

曾一度引領(lǐng)整個(gè)歐洲的藝術(shù)影院發(fā)展藝術(shù)影院在市場(chǎng)上不算主流，生存空間往往非常狹窄，相對(duì)于大型連鎖商業(yè)影院尚有臨時(shí)餐飲，贊助商，電影周邊副產(chǎn)業(yè)等作為收入來(lái)源，而藝術(shù)影院大多屏著熱情用愛(ài)發(fā)電票房可能是唯一的收入