陳印泉相聲謊言

小山背揭露的化顏被支持的謊言，在謊言的關(guān)系模型中，自己掌握場的主導(dǎo)權(quán)的，輪動的謊言與廠的主導(dǎo)權(quán)被掌握在關(guān)系的場或者其中某人的被動的謊言之間，在所處謊言以后的經(jīng)過中存在著決定性的差異

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我們在審訊中所能夠做到的就是從發(fā)現(xiàn)，謊言，識破，謊言，分析，謊言三個方面結(jié)合撕裂偽裝的方法，逐步深入的去接受謊言的本質(zhì)，使我們能夠知道被審訊者潛意識中是哪些謊言家

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

當(dāng)年，那樁讓可憐的瑪麗庸成為受害者的罪惡謊言，在我心中留下了無法抹去的悔恨，讓我一輩子都對謊言唯恐避之不及。不僅是關(guān)于瑪麗庸的謊言，也包括所有可能有損他人利益和名譽(yù)的謊言

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

生活中本來就需要一點謊言，善意的謊言是智慧說謊，有尺度善意的謊言，也可說說謊有尺度惡意的謊言，絕不說說實話也要有分寸，做到什么實話，該說什么實話，不該說做個會說話的人到哪兒兜受歡迎

父母一句散意的謊言能讓人哭泣的孩子破題為笑老師的一句散衣的謊言，能讓彷徨失落的學(xué)生從速自信醫(yī)生一句散衣的謊言，能讓恐懼的病人從實贊戰(zhàn)勝病魔的斗志，善意的謊言都是出自于美好的愿望

或是劇烈的形式批評當(dāng)時的俄國社會，這社會是為他在將來著作中所不住的攻擊謊言攻擊一切謊言，對于道德的謊言和對于罪惡的謊言同樣看待直吃，自由論調(diào)，抨擊世俗的虛浮的慈悲

如果他們是被用來掩飾一個建議在謊言能量的人生第一個謊言自我否定和挑戰(zhàn)，挑自己毛病。這個模式會透過指責(zé)批評，貶低或挑剔自己的行為顯示這個謊言是因為過去被批評或看到別人被責(zé)難而形成

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響