說日本人壞話的相聲

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

另外，在平時(shí)一定不要在老公和外人面前說婆婆的壞話，你都不喜歡聽到婆婆在老公面前說你的壞話，婆婆也同樣不喜歡兒媳在兒子面前嬌舌，根本可能有人會(huì)說婆婆都在外人面前說我好動(dòng)壞話，為什么我就不能說她的壞話

不要說別人堅(jiān)持在背后說別人好話，千萬不要說人家壞話，別擔(dān)心這好話，全部到當(dāng)事人耳朵里好話與壞話一樣，都擁有最快的傳遞的一個(gè)方法。有人在你面前說某人壞話的時(shí)候請你笑而不語

不會(huì)說外界別人的壞話，朋友跟你的交際一樣很少，也不會(huì)傳遞太多的負(fù)面能量，也不會(huì)跟你的背里邊倒能量，那你也不會(huì)說這種壞話，而往往都是說別人壞話最多的往往都是說自己的老公

說到好話與壞話，還有一個(gè)話題很重要，需要特別強(qiáng)調(diào)一下，一般來說壞話，尤其是被定理的壞話是很容易傳到本主兒，也就是當(dāng)事人的耳朵里的這個(gè)東西很神奇，甚至有些匪夷所思

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

老師要教孩子孝順父母，要教孩子尊重老師，你看這個(gè)孩子蓬勃向上反過來，如果爸爸跟孩子說媽媽的壞話，媽媽跟孩子說婆婆的壞話，婆婆跟孩子說爸爸媽媽的壞話，這一下子就把孩子怎么樣弄得精神分裂了，不知道誰好了

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

你必須持續(xù)的跟隨高手一起做事兒，做人一定要尊重老師，老師禮貌，禮數(shù)都要必須到位，絕對不說任何人的壞話，只說人的好話不說，同行的壞話不說，老師的壞話低調(diào)沉默不語，只聽老師說話

明日就有可能在別人面前說你的壞話，尤其是表面和人友好，背面又說人壞話的人，或者背后說人壞話，當(dāng)面卻大家吹捧的人更屬于典型的嫵媚者，有時(shí)還可能是挑撥離間者和兩面三刀的人。這種人成事不足，敗事有余，是萬萬不能相信的