南音小說(shuō)結(jié)局

讀者去品味，猜想這個(gè)和和一個(gè)那個(gè)美國(guó)的小說(shuō)亂世佳人不想亂世佳人也是一個(gè)沒(méi)有結(jié)局的想，就沒(méi)有一個(gè)大家期待的結(jié)局的小說(shuō)，但是它引起了很多去做，我們現(xiàn)在可以看到就你到大一點(diǎn)的圖書(shū)館里面去找亂世家人的續(xù)片

這個(gè)燒腦不是我看偵探小說(shuō)的燒腦，也不是看懸疑小說(shuō)的燒腦懸疑小說(shuō)跟真在小說(shuō)，一定是把情節(jié)把環(huán)境描述把前一刻我給你講得特別的通透，特別的完整，給你一個(gè)出人意料的結(jié)局，你會(huì)覺(jué)得好燒腦

小說(shuō)的另一個(gè)特色只是人物對(duì)話，大量人物對(duì)話不但反映人物的性格，推動(dòng)的情節(jié)的發(fā)展，而且在家長(zhǎng)里短中不動(dòng)聲色地讓讀者了解到許多有關(guān)歷史背景和社會(huì)變遷的信息，小說(shuō)的結(jié)局也不由得令人作者設(shè)置了一個(gè)開(kāi)放的結(jié)局

一九二五，魯迅?jìng)麆?shì)五四愛(ài)情小說(shuō)模式。一九二五年，魯迅在北京教書(shū)同時(shí)任職，教育部一邊支持女師大學(xué)運(yùn)，并與學(xué)生許廣平戀愛(ài)一篇，創(chuàng)作了他唯一篇愛(ài)情小說(shuō)傷勢(shì)，而且以悲劇結(jié)局商事，代表了五四愛(ài)情小說(shuō)的基本模式

這部小說(shuō)是巴爾扎克試圖與當(dāng)時(shí)的通俗小說(shuō)之王大仲，馬歐仁蘇一筆高低的作品，全書(shū)情節(jié)跌宕起伏，緊張曲折忽而驚險(xiǎn)，忽而化險(xiǎn)為夷。最后筆鋒一轉(zhuǎn)以出人意料的結(jié)局收尾小說(shuō)第一部煙花女子動(dòng)真情

這里需要再次說(shuō)明的是，十二首菊花詩(shī)就像曹公在小說(shuō)最后為我們交代人物結(jié)局一樣，里面包含了紅樓主人公賈寶玉，薛寶釵，林黛玉是湘云的重要結(jié)局，而且詩(shī)句中著重點(diǎn)明了他們未來(lái)重逢的約定

歐亨利小說(shuō)的最大特點(diǎn)是故事好看，行文通俗富有時(shí)代特色，而結(jié)局往往出人意表，以至于現(xiàn)在文學(xué)作品中突如其來(lái)出乎意料的結(jié)局，被稱(chēng)為歐亨利式結(jié)尾。雖然也算是現(xiàn)實(shí)主義作家作品也諷刺也揭露

簡(jiǎn)愛(ài)及艾瑪?shù)慕Y(jié)尾跟大多數(shù)十九世紀(jì)的小說(shuō)一樣，尤其是喬治艾特特的作品流軌讀者許多疑慮進(jìn)入成人之夜的內(nèi)在旅程所具備的層次似乎比小說(shuō)故事找到一個(gè)結(jié)局，也就是具有潛在結(jié)婚能力的狀態(tài)更為深遠(yuǎn)

卡夫卡奧地利作表現(xiàn)主義小說(shuō)的代表作家小說(shuō)主要有三部分生前發(fā)表過(guò)的短篇小說(shuō)判決饑餓藝術(shù)家變形記，主人公格里高爾作品通過(guò)克里高爾的變形及變形后的遭遇及悲慘結(jié)局，深刻地揭露了資本主義，社會(huì)里人與人之間赤裸裸的厲害關(guān)系，表現(xiàn)了人的異化

比如妓女重良就是我們可以在另外一些小說(shuō)中常?？吹降慕Y(jié)局游戲是在中國(guó)古典小說(shuō)和戲劇中，好像還沒(méi)有作為女主人公的妓女子與嫖客暴力之下的鮮麗括號(hào)，杜時(shí)良是自殺而非他阿莎

受到悲劇情節(jié)的影響，有一部電影名字叫做筆下留聲推薦給大家，看看這部電影，主要講的是有一個(gè)女作家，她寫(xiě)的小說(shuō)中主人公都是以死亡為結(jié)局，結(jié)果現(xiàn)實(shí)生活中真的有一個(gè)人像他正在寫(xiě)的小說(shuō)中的主人公一樣

雖然相對(duì)來(lái)說(shuō)中國(guó)人比較喜歡大團(tuán)圓的喜慶結(jié)局，但是這部小說(shuō)依然獲得成功，受到普遍好評(píng)，再次證明了莫言老師是個(gè)善于用長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)編織渲染悲劇色彩，講述悲劇故事的魔幻現(xiàn)實(shí)主義悲劇大師

結(jié)局是矛盾，沖突的結(jié)果是故事的收?qǐng)鑫猜暿枪适陆Y(jié)束后對(duì)人物事件發(fā)展的補(bǔ)充交代，或給讀者觀眾留下回味深思的余韻，情節(jié)與故事相近，但又不同英國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家福斯特在小說(shuō)面面觀中故事和情節(jié)做了有益的區(qū)分

當(dāng)然，你也不能期待在門(mén)羅的作品中看見(jiàn)輕易的和解與大團(tuán)圓，即使是在安排了回歸和妥協(xié)結(jié)局的小說(shuō)里，比如我們之前提到過(guò)的短篇小說(shuō)逃離門(mén)羅，用非常精準(zhǔn)的語(yǔ)言描寫(xiě)了主人公卡拉在與丈夫和好后的感受

另外，有一類(lèi)小說(shuō)叫做慢熱型，什么是慢個(gè)鞋兒，就是開(kāi)頭一點(diǎn)兒的鋪墊，等到開(kāi)端鋪墊完了再到發(fā)展的情節(jié)，把精彩的呈現(xiàn)出來(lái)，再到高潮的情節(jié)給予讀者激動(dòng)人心，最后再到結(jié)局