相聲軍團(tuán)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

公元一世紀(jì)下半葉的萊茵河軍團(tuán)，由于士兵被抽調(diào)到布連殿參與征服戰(zhàn)爭，從公元一世紀(jì)上半葉的八個軍團(tuán)減為了七個軍團(tuán)，分別是駐扎在低地，日耳曼的三個軍團(tuán)和駐扎在高地日耳曼的四個軍團(tuán)

韋斯帕鄉(xiāng)至圖拉珍時代三個軍團(tuán)，德良時代，三個軍團(tuán)，奧勒留時代三個軍團(tuán)，塞威魯時代三個軍團(tuán)，滴滴，日耳曼，奧古斯都時代四個軍團(tuán)吉比略到尼祿時代，四個軍團(tuán)韋茨帕鄉(xiāng)至圖拉君時代兩個軍團(tuán)德良時代兩個軍團(tuán)奧勒留時代

第一，軍團(tuán)以漁學(xué)中為總指揮，第二軍團(tuán)以商鎮(zhèn)為總指揮，第三軍團(tuán)以宋哲元為總指揮，第四軍團(tuán)以萬福林為總指揮，第六軍團(tuán)以張作相為總指揮，第七軍團(tuán)以傅作義為總指揮，第八軍團(tuán)以楊杰為總指揮，全軍合計七個軍團(tuán)

第二，軍團(tuán)三人第三軍團(tuán)四人第四軍團(tuán)三人后十個人的分配不是按得票數(shù)的多少，而是按年齡的大小，根據(jù)年齡從大大小依次為第一軍團(tuán)兩人第二軍團(tuán)三人，第三軍團(tuán)兩人第四軍團(tuán)三人

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

羅馬帝國在萊茵河防線駐守了八個長駐軍團(tuán)，以保障帝國的邊境安全，被稱之為高地日耳曼軍團(tuán)的由一位軍團(tuán)長，統(tǒng)帥四個軍團(tuán)擔(dān)任萊茵河，上游至中游河段防御，稱之為低低日耳曼軍團(tuán)的也是由一位軍團(tuán)長，統(tǒng)帥四個軍團(tuán)擔(dān)任萊茵河中游到下游的防御

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處