為了上臺講相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

當(dāng)你想明白之后，你就不太會為了你花了錢花了之后心疼很久非常好，到底有一個分享，我給大家讀一下郭德綱的郭德綱講的買五百塊錢的票來聽相聲，你在家看著這五百塊錢，你樂不出來

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

像在導(dǎo)師班上，王珂老師跟我們講很多東西，但是對于我而言，一個印象非常深刻的就是老師講到當(dāng)你要上臺去，你要當(dāng)一位導(dǎo)師，你以后上臺去給大家講秘密，或者是去講別的東西的時候

培訓(xùn)的時候把這兒講總賈總梯隊的總監(jiān)是最多的完了，說有很多總監(jiān)說說完，央總說了說我們手機說說的，讓我們總監(jiān)上臺，讓總監(jiān)上臺分享，包括我們總結(jié)入場的時候，還有我們總結(jié)上臺分享的時候

我懂你是你，我三個月不上臺，有段疫情時間的時候，三個月不上臺是我上臺，也只能講些口水。話是這個完全沒有虧了狗批判性的思維，因為我沒有把這些東西嘗試過，因為我沒有上臺的壓力，我就不想去寫，或者不想去創(chuàng)作，不想去思維批判性的東西大家懂

還講學(xué)健康，他已經(jīng)是你的鉆石了。小姐這個是結(jié)果排在大綠上臺，我們還在日本的解釋，我們排在大綠上臺，結(jié)果上個臺在日本人前一次中道之道黃昏大使，我們沒有黃昏大使，我們跟李老師也一直上臺主任，我還一定走到中間講一下我來自中國叫什么名字，四季話都不讓講，一定要都不讓講

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

你也可以把你喜歡的又是和你模仿的播音員，演員，相聲表，演家等的聲音錄下來進行模仿，專題模仿幾個好朋友在一起，請一個人先講一段小故事，小幽默，大家輪流模仿，看誰模仿的，最像為了刺激積極性

那么好，他后來回到德國之后，從莫斯科回到德國之后，就成為了一些著名的左翼批評家，開始寫一些評論寫一篇，直到希特勒上臺的時候，在德國希特勒上臺的時候，他又返回到了莫斯科

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

舉個例子，我有一個朋友，他每次上臺都很緊張，兩個腳不停地發(fā)動他，每次上臺前我都會讓他聽一首歌，上臺以后就沒有那么緊張了，我放松的方法跟他也差不多，我在每次講課之前都會先去健身房