風(fēng)格鮮明的南美風(fēng)情音樂(lè)

板式變化體是一種開放性的結(jié)構(gòu)形式，它的基本越劇或主要聲腔源于各地的民歌和說(shuō)唱。不同劇種的音樂(lè)風(fēng)格迥異，地域性特征明顯鮮明，這就賦予了近代戲曲鮮明的時(shí)代客人和地域的一種特征

到了近代，人們更趨向于以時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分音樂(lè)心格的類型。如俄國(guó)音樂(lè)學(xué)家謝斯克列伯科夫?qū)⑽鞣揭魳?lè)的風(fēng)格類型劃分為古典前期風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，浪漫主義風(fēng)格和現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格

他堅(jiān)持古典主義時(shí)創(chuàng)作音樂(lè)作品，具有鮮明的北德音樂(lè)風(fēng)格，代表做有小提琴協(xié)奏曲地帶一些作曲和匈牙利舞曲的他繼承舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)，一生從未間斷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，王寧時(shí)期完成在七側(cè)得以致民歌

時(shí)代風(fēng)格又是發(fā)展的，隨著時(shí)代的發(fā)變化而變化話，從而形成不同的時(shí)代風(fēng)格。比如在歐洲曾此起彼伏的盛行過(guò)的古典風(fēng)格，哥特式風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格都具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)

主持人個(gè)性體現(xiàn)著鮮明的載體，依托性，主持人的個(gè)性形象與活動(dòng)風(fēng)格反差太大，會(huì)使活動(dòng)本身難以形成穩(wěn)定鮮明的特色，從而削弱活動(dòng)，在風(fēng)格上對(duì)受眾的吸引力，當(dāng)然也就難以樹立活動(dòng)主持人的形象

關(guān)于音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題，應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)音樂(lè)的所有人，尤其搞辯論最為重視的，因?yàn)槊恳徊恳魳?lè)作品都有可能是一種音樂(lè)風(fēng)格的，具體的實(shí)現(xiàn)就是說(shuō)，一個(gè)作業(yè)家創(chuàng)作品最有可能屬于某一時(shí)代某一個(gè)歷史時(shí)期某一個(gè)音樂(lè)流派

最深的深色緊挨著最淺的淺色，這不像是科羅的風(fēng)格，有點(diǎn)兒像梵高，而最像畢加索，最后筆觸流暢，色調(diào)區(qū)域基本扁平，這絕對(duì)不是梵高的風(fēng)格，也不像是科羅的三票全歸畢加索風(fēng)格非常鮮明

不知不覺說(shuō)遠(yuǎn)了，咱們接著說(shuō)德彪西，剛才咱們說(shuō)德彪西打算創(chuàng)作一首東方風(fēng)格的音樂(lè)，創(chuàng)作東方風(fēng)格的音樂(lè)這件事兒，西方的音樂(lè)家不是沒干過(guò)和德彪西差不多，同時(shí)代的拆扣司機(jī)就在他的胡桃夾子里面寫過(guò)東方風(fēng)格的音樂(lè)

三，如何理解藝術(shù)家的風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，如何理解藝術(shù)家的風(fēng)格與繼承，每一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是帶有藝術(shù)家個(gè)人的主觀色彩與藝術(shù)追求，體現(xiàn)出藝術(shù)家鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)個(gè)性，具有強(qiáng)烈的獨(dú)創(chuàng)性特色

如從作品題材認(rèn)知音樂(lè)表現(xiàn)的對(duì)象和情感，從音響本體和音樂(lè)表現(xiàn)要素，如旋律，節(jié)奏，速度，力度，音色，調(diào)式等體驗(yàn)，音樂(lè)美感領(lǐng)悟作品表現(xiàn)，意圖在聽賞和表現(xiàn)音樂(lè)的過(guò)程中，感知作品表達(dá)的情緒，情感，意境意志并產(chǎn)生共鳴體驗(yàn)，辨識(shí)，并描述音樂(lè)的時(shí)代風(fēng)格和民族風(fēng)格

在圣期問(wèn)世的鋼琴奏鳴曲完全體現(xiàn)了典型的貝多芬風(fēng)格音樂(lè)，充滿強(qiáng)烈的戲劇感染力，主題鮮明地反映了貝多芬式的英雄性和戲劇性運(yùn)用奏鳴曲式對(duì)比原則，將緊張的激情和復(fù)雜而賦予邏輯性的結(jié)構(gòu)，完美的結(jié)合在一起

我覺得很難用一個(gè)風(fēng)格去定義很多音樂(lè)，這個(gè)音樂(lè)太越來(lái)越多元，我不想去定義一首歌的音樂(lè)風(fēng)格是什么，就當(dāng)我們聽到一首你喜歡的或者你喜歡的藝人的音樂(lè)的時(shí)候，你去享受它，就像你喝到一杯啤酒的時(shí)候

德國(guó)作曲家弗洛貝格對(duì)巴洛克組曲的標(biāo)準(zhǔn)形式的建立做出了貢獻(xiàn)，它綜合了意大利，還有法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格，從而創(chuàng)造出一種新的音樂(lè)風(fēng)格。巴勒克組曲的標(biāo)準(zhǔn)形式的建立做出了很重要的貢獻(xiàn)

西方音樂(lè)出現(xiàn)了極為重要的發(fā)展復(fù)調(diào)作為主體，音樂(lè)風(fēng)格開始登上歷史舞臺(tái)。早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)包括奧加農(nóng)與華麗奧加農(nóng)音樂(lè)，從單一旋律發(fā)展到復(fù)調(diào)形式，西方音樂(lè)有著積極而重要的意義

我們從流派風(fēng)格來(lái)看，后現(xiàn)代的音樂(lè)有人就延續(xù)了過(guò)去的做法，像旭林音樂(lè)剛提到了旭林音樂(lè)，偶然音樂(lè)，電子音樂(lè)，音聲音樂(lè)，傳統(tǒng)主義，民族主義，新古典主義實(shí)驗(yàn)音樂(lè)等等，有人就繼續(xù)這樣做