相聲劇本緋聞

有太多表演天賦非常好受，我專業(yè)訓練也沒有緋聞，踏踏實實拍片兒了，可能也就是勉強強比一般的宮廷家族好一點兒也未接不著戲發(fā)愁，只是說流量炒作資本運作，那資本相聲你了就捧你

有真的緋聞也有假的緋聞，甚至有些明星會讓他的團隊幫他故意去制造緋聞，沒有緋聞，我們就故意制造緋聞，因為不炒作粉絲就會很快把他們忘記炒作，是為了能夠讓他們能夠保鮮明星，會利用炒作去提高自己的人氣

有真的緋聞也有假的緋聞，甚至有些明星會讓他的團隊幫他故意去制造緋聞，沒有緋聞，我們就故意制造緋聞，因為不炒作粉絲就會很快把他們忘記炒作，是為了能夠讓他們能夠保鮮明星，會利用炒作去提高自己的人氣

有真的緋聞也有假的緋聞，甚至有些明星會讓他的團隊幫他故意去制造緋聞，沒有緋聞，我們就故意制造緋聞，因為不炒作粉絲就會很快把他們忘記炒作，是為了能夠讓他們能夠保鮮明星，會利用炒作去提高自己的人氣

有真的緋聞也有假的緋聞，甚至有些明星會讓他的團隊幫他故意去制造緋聞，沒有緋聞，我們就故意制造緋聞，因為不炒作粉絲就會很快把他們忘記炒作，是為了能夠讓他們能夠保鮮明星，會利用炒作去提高自己的人氣

在任何時代，偷情的故事都是相當能奪眼球的，包括現(xiàn)在一個著名的演員，不管是影星是歌星，要是寂寞一段以后就要來點緋聞買來的緋聞，但是可能躲眼睛的緋聞，這種假先不管，反正是大家一吵了就熱

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

緋聞對男藝人來說幾乎只會是一種形象的提升，而對女藝人來說，則需要經(jīng)歷一番洪水淹沒的滅頂之災后才能有資格揭破謎底看，那到底是形象的提升還是毀損，兩個聰明的女子，懂那些與鄧麗君傳過緋聞的男人們也懂日本的孫晉一，香港的鐘振濤，他們都曾經(jīng)是緋聞的男主人公

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱