內(nèi)卷的相聲

攜程集團執(zhí)行董事長梁建章認為，目前中國最嚴重的三個內(nèi)卷化問題是教育內(nèi)卷化，房價內(nèi)卷化和人口內(nèi)卷化這三大因素共同作用的結(jié)果就是進一步降低年輕人的活力，也降低了年輕人結(jié)婚生育的意愿

無可否認，高校畢業(yè)生內(nèi)卷化的競爭是存在的，但我們除了看到內(nèi)卷化可能會導致學歷貶值就業(yè)難。這樣的問題之外，更要去分析一下內(nèi)卷化產(chǎn)生的原因，以及突破內(nèi)卷化惡意競爭，找到新的競爭機會，刺激更多活力的途徑

事實上，并非所有的競爭都是內(nèi)卷化，討論的前提是要分清楚這個現(xiàn)象是不是內(nèi)卷化到底有沒有陷入內(nèi)卷化，取決于對某件事投入的資源和這件事對整個社會而非個人產(chǎn)生的總效益屬大屬小

在許多年輕人陷入內(nèi)卷化效益時，這位老人卻給職場人帶來了一次又一次的沖擊，讓人們看到只要突破內(nèi)卷的效應，不管年齡如何，職位如何，都能夠重新開始成為職場上閃耀的明星

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我覺得你說會不會內(nèi)卷，可能到有一天的時候，你沒有繼續(xù)對外開放，你可能會內(nèi)卷，但你現(xiàn)在還沒有到那個時候，就我們現(xiàn)在國內(nèi)是直接為中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的內(nèi)卷化危機并不存在。我們現(xiàn)在這一塊兒還沒有把它完全潛力，還沒有把它完全釋放出來

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

說你選擇會計這個行業(yè)，你只有說你不斷提升你自己不斷發(fā)展你自己底層內(nèi)卷，根本內(nèi)卷不倒，你也不用擔心說人工智能把會計取代好，取代不了人工智能只會取代一些會計的底層人員

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

容易使夾式側(cè)銀瓣對位的這個位置發(fā)生內(nèi)卷是上皮與上皮相對，就是夾側(cè)銀瓣的上皮與舌側(cè)銀瓣的上皮相對，而不是上不下吉利組的。相對我們在銀瓣的對位縫合的時候，希望達到了一個效果，是牙齦瓣兒的外翻，而不是內(nèi)卷

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

我覺得在某些方面上，可能就像有些人說的，其實對于現(xiàn)在的年輕人或者是再小一點的年輕人，當他們長大之后，你會發(fā)現(xiàn)內(nèi)卷的根源在哪里，從根本上就是從教育上就已經(jīng)開始內(nèi)卷化了

綜上所述，發(fā)展的問題需要靠發(fā)展來解決，而不是我們現(xiàn)在人們天天都在為教育內(nèi)卷社會內(nèi)卷而聲討教育資源不公，或者視角育體制教育方式上的問題，依靠社會個體的改變和調(diào)整，是解決不了社會大局的問題的