相聲翻拍的電視劇

三國謀略十八高希希訪談翻拍歷史名著對導演來說既是機會又是挑戰(zhàn)，而電視劇翻拍最吸引眼球的因素就是翻案。高希希指導的三國就為曹操翻案，把三國演義拍成了曹操正傳引發(fā)的各種評論如潮水般涌來

有的人寫作是為了掙錢，有的人寫作是為了留下自己走過的痕跡，比如唐家三少日更一萬字，據(jù)說一年靠寫作收入一個億，還有嚴格靈，他的每一部作品都被翻拍成特別火爆的電視劇

小倩的故事仍舊通過電影，電視劇等形式不斷被翻拍和改編，但始終跨不過發(fā)七版倩女幽魂的坎兒，觀眾對哥哥張國榮和女神王祖賢扮演的寧采臣和聶小倩的追捧始于顏值，終于情懷經久不衰

以金庸為例，根據(jù)金庸八的用戶統(tǒng)計，截止到二零一九版的一天，屠龍記金庸旗下的天龍八部射雕英雄傳神雕俠侶依天屠龍記，鹿鼎記笑江湖六部代表作其電視劇一種渠道就前后翻拍了四十三次之多

從李鴻章和盛宣懷到宋子文和孔祥熙，再到后來的國家治理者那么多情節(jié)相似的故事，如同翻拍電視劇般一再上演不同的導演，不同的演員，百年不變的劇本，那劇本里的臺詞竟像基因里的遺傳信息一樣，在一代人身上復制和輪回

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

讓電視劇電影那么西吸引人，讓王剛講故事欄目百家講壇節(jié)目這么活，兩個字嫌疑以嫌疑死與嫌疑。中智者曾經采訪過在百家講壇講歷史的紀連海，他講歷史，借用評書相聲的智巧粉絲無數(shù)。他的成功秘訣是選擇主題后一口氣寫下去

電視劇電影范偉如何選擇自己的演藝道路，我覺著要如果按我自己來分離來劃分的話，我自己來評價我相聲去說的最好又是如何理解自己的幸福生活，護理衣服，對聯(lián)兒鬼年有一年緣分吃一切，找一只餡小穿越經典范偉的幸福生活正在播出

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我們在抖音玩法系列課程中有專門給大家講到搬運的玩法，但是我們這節(jié)課要說的是模仿，不是簡單的照抄，不是說把別人的視頻下載下來，發(fā)到我們自己的賬號上面模仿約，等于翻拍。我們照著別人火鍋的視頻的模式再去拍一遍，換了場景，換了人就屬于翻拍模式

綠化形式交流形式的文章最具有吸引力，建議用這種寫作模式要多用案例故事來寫文章，如同電視劇，電影相聲一樣，大家才喜歡聽純粹的講理論，人們并不喜歡要靠寫作賺錢，每天每個字都有利潤都有收入，你就會非?？鞓?/p>

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響