關(guān)于相聲的片頭

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是這項(xiàng)故事，還是沒有片頭，還是沒有片頭沒有片頭，上次咱們說到王三官兒，像王景隆把這個(gè)錢都揮霍光了，被老寶子使了個(gè)吊虎離山，老個(gè)兒一人又被人搶了，衣服又沒了，被人接近了幾件兒衣服

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是這項(xiàng)故事，還是沒有片頭，還是沒有片頭，上次我們說到劉四曼百王美娘的心已經(jīng)給說活動(dòng)了，說我現(xiàn)在替你想一個(gè)萬全之策

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是這件故事，還是沒有片頭，還是沒有片頭，上次我們說到仗義疏財(cái)，陽光向上的假秀才為朋友李如生去找和尚買房子，弄了一條自個(gè)兒，認(rèn)為非常巧妙的計(jì)策

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是之間故事還是沒有片頭，還是沒有片頭沒有片頭。上次我們說到秦崇在做完了九天的生意以后，從這個(gè)寺廟出來，提著孔統(tǒng)在西湖邊兒上駐足，看一看美景。突然看見這個(gè)寺廟旁邊兒有一個(gè)人家兒臨湖而住金漆的柵欄兒里邊兒是朱紅的欄桿兒，還有點(diǎn)兒戲珠

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是只講故事，還是沒有片頭沒有片頭。上次我們說到缺心言子，裴安清一廂情愿地認(rèn)為老里邊兒關(guān)的都是真善美的花仙子，藍(lán)精靈把他們?nèi)紱]事兒放出來喝點(diǎn)兒涼水

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是這項(xiàng)故事，還是沒有片頭，還是沒有片頭，上次我們說到王文用和薛婆兒帶著夫人的秘密指令到東京汴梁為劉元普尋找一個(gè)小妾的合適人選

花田三言邀請二拍還是沒有片頭，還是沒有片頭花田妖精的三言二拍第二季還是這項(xiàng)故事，還是沒有片頭，還是沒有片頭，上次我們說到沈秀，沈小官兒的爸爸在東京汴梁看見自個(gè)兒家里還得養(yǎng)的那只畫妹，在玉鳥房里邊兒放著，莫名其妙地被扭送到大理寺

在后期制作當(dāng)中，特效的運(yùn)用背景音樂的烘托會(huì)為專題片增測不少短片片頭部分有的運(yùn)用的三維技術(shù)，有的用大氣的盡頭，使得片頭也更加的精彩和簡潔，是片頭是一部影片的重要組成部分，它不僅是一部影片的主題部部分，還是影片的主體部分

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

這種極簡字幕越來越不變，雖然很多執(zhí)行制片人和導(dǎo)演都告訴編劇片頭字幕和他們無關(guān)，但是在某些情況下，天頭字幕會(huì)成為電影的部分內(nèi)容。這樣的話，編劇有必要將片頭字幕的信息傳遞給讀者和制片人

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

節(jié)目過程中說錯(cuò)幾句話，聽眾可能不會(huì)在意，但開頭的幾句話是最讓人印象深刻的，有特點(diǎn)的片頭曲或片頭語，不僅能在第一時(shí)間把聽眾吸引住，還會(huì)隨著每期節(jié)目重復(fù)出現(xiàn)，逐步成為播客一塊招牌

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西