相聲易學(xué)劇本

趙志義先生是易學(xué)家，陰陽易學(xué)藝術(shù)家企業(yè)發(fā)展各位太醫(yī)，中國易學(xué)研究學(xué)院執(zhí)行院長，中國首都大型文化創(chuàng)意動(dòng)畫片周易編劇，策劃各位趙毅，趙志義先生自幼酷似易學(xué)，近多年苦心參求

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

黃忠言，毛麒麟，胡偉等等人既其代表他們系統(tǒng)地揭露了圖書易學(xué)和先天易學(xué)同道教易學(xué)的聯(lián)系，指出宋義忠的相術(shù)之學(xué)并非周易經(jīng)傳的本來面貌，并批名朱熹與本意和啟蒙當(dāng)中宣揚(yáng)圖書之學(xué)的錯(cuò)誤，在當(dāng)時(shí)和后來都起了很大影響

在此基礎(chǔ)上，又以張載以來氣學(xué)派的易學(xué)為核心，吸收各家易學(xué)中的合理思想，通過對(duì)太極理氣，道氣，日心，神話等范疇的討論，提出陰陽二氣和意志實(shí)體為天地萬物本體的學(xué)說，從而建立起其氣本論的易學(xué)哲學(xué)體系

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

第二部分為易學(xué)與健康講義一書。第七章至第九章主要是中醫(yī)八卦藏象學(xué)說與中醫(yī)八卦經(jīng)絡(luò)學(xué)說的基礎(chǔ)知識(shí)，易學(xué)與健康導(dǎo)讀也對(duì)應(yīng)分上下兩側(cè)上側(cè)為易學(xué)，橡樹部分，下側(cè)為中醫(yī)八卦

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

此外，就易學(xué)倫理與建筑形式而言，中國建筑又有尊卑分明的等級(jí)建筑，中庸之道的軸線，建筑內(nèi)外有別的圍墻建筑，長幼有趣的備份，建筑等等等特點(diǎn)，就易學(xué)象數(shù)與建筑象征而言