相聲七律詩(shī)

古體詩(shī)按照字?jǐn)?shù)分為五言，七言金題詩(shī)，按照格律分為律詩(shī)和絕句，而字?jǐn)?shù)和格律是可以互相搭配的，就是你可以交叉混搭一下就能發(fā)現(xiàn)唐詩(shī)共有六種風(fēng)格，五言古詩(shī)，五言律詩(shī)，五言絕句，七言古詩(shī)，七言律詩(shī)和七言絕句

絕句和律詩(shī)又各有五言和七言之不同。唐詩(shī)的形式基本上有這樣六種五言古體詩(shī)，七言古體詩(shī)，五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)五體詩(shī)對(duì)音韻格律的要求比較寬，一首之中句數(shù)可多，可少篇章可長(zhǎng)可短，運(yùn)角可以轉(zhuǎn)換

唐代以來，無論五言絕句，還是七言絕句，五言律詩(shī)還是七言律詩(shī)，原則上都要平生韻詞，卻像骨體是一樣，大量使用澤運(yùn)數(shù)量與壓平運(yùn)的可謂是平分秋色，分庭抗力不相上下，比如木蘭花龍頭詐猛無而靜，損住秋千

這次我一直覺得我們今天舉幾首唐代最好的律詩(shī)來看的時(shí)候，我們才了解到律詩(shī)代表了唐代的一種感性，跟理性之間非常微妙的平衡，也代表了那個(gè)時(shí)代人處例子己感性跟理性之間的一種非常微妙的方法

注意在揚(yáng)州，這第四種格式是由一個(gè)坐起平收入運(yùn)式的五言絕句格式去加上一個(gè)仄起仄收不入浴室的五言絕句格式銜接而成好四種五言律詩(shī)格式排好了，大家仔細(xì)看一下這四種五言律詩(shī)的格式

七，所謂一三五，不論關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣一，三五不論二，四六分明，這是指七律，包括七絕來說的意思是說第一，三五字的平仄可以不拘第二，四六字的平仄必須分明

大松今天的主嘉賓是初唐時(shí)期的著名詩(shī)人，他的獨(dú)不見則被后人推崇，為唐人七律第一，沒有他，你們就聽不到律詩(shī)好了，各位有請(qǐng)我們這期的嘉賓，詩(shī)人腎全氣掌聲起來，這昨天想一天真發(fā)愁

這第四種格式是由一個(gè)平起平收入運(yùn)式的七言絕句格式去加上一個(gè)平起仄收，不入運(yùn)勢(shì)的七言絕句，格式銜接，組成第一，第二，第四，第六第八句的尾字驅(qū)押韻好四種七言律詩(shī)的格式排好了。大家仔細(xì)看一下這四種格式的特點(diǎn)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

于是，在竹林下青池畔，他有了一首七言律詩(shī)佳作問世就是池上竹下坐時(shí)母閑居，辦事遲時(shí)保窗間新稅后腳輕臨下獨(dú)行時(shí)，水能性淡，唯無有竹解心虛及我?guī)熀伪赜朴迫?，世上勞心肺，目蜜青?/p>

唐詩(shī)中最典型的題材毫無疑問是格律師解決我們常說的禁忌時(shí)，格律詩(shī)中最高境界毫無疑問是律詩(shī)和絕句，那么絕句中最高水平，后世公認(rèn)的被稱為唐人七絕押卷之作的就是王昌齡的

走到書架前，抽出一本詩(shī)集隨手一些是一首七眼律師，又像一個(gè)小丫頭，說你們隨口說一個(gè)字。小丫頭正倚門站著，就說門迎春命，娶過運(yùn)牌鞋子抽出十三元，讓小丫頭隨意取四塊，分別是盤魂橫暈，死字迎春，讓大家每人寫一首七演律詩(shī)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地