周震南音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

這種歷史問(wèn)題，看看我們汪義和先生這本書(shū)，它的歷史分歧如何，他用音樂(lè)分歧法用音樂(lè)風(fēng)格分歧法，按照音樂(lè)藝術(shù)自身發(fā)展的階段性特點(diǎn)，來(lái)為我們中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史做分期的依據(jù)

德國(guó)作曲家弗洛貝格對(duì)巴洛克組曲的標(biāo)準(zhǔn)形式的建立做出了貢獻(xiàn)，它綜合了意大利，還有法國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格，從而創(chuàng)造出一種新的音樂(lè)風(fēng)格。巴勒克組曲的標(biāo)準(zhǔn)形式的建立做出了很重要的貢獻(xiàn)

當(dāng)時(shí)早期的一些比較復(fù)雜的音樂(lè)風(fēng)格已經(jīng)消失，其中的重要作品有阿波羅神殿的兩首圣歌作為墓志銘刻在石碑上的九閣塞基洛斯墓志銘約一世紀(jì)克里特島上的三首梅索梅德斯的贊美詩(shī)

入園以后，隨著少數(shù)民族入主，中原胡越翻曲大量輸入曲調(diào)日曲豐富，北曲吸收了少數(shù)民族，迥異于詞曲，音樂(lè)風(fēng)格之歌曲音調(diào)經(jīng)過(guò)改造，納入統(tǒng)一的聲腔系統(tǒng)，大大豐富了北曲音樂(lè)

到了近代，人們更趨向于以時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分音樂(lè)心格的類(lèi)型。如俄國(guó)音樂(lè)學(xué)家謝斯克列伯科夫?qū)⑽鞣揭魳?lè)的風(fēng)格類(lèi)型劃分為古典前期風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，浪漫主義風(fēng)格和現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格

關(guān)于音樂(lè)風(fēng)格問(wèn)題，應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)音樂(lè)的所有人，尤其搞辯論最為重視的，因?yàn)槊恳徊恳魳?lè)作品都有可能是一種音樂(lè)風(fēng)格的，具體的實(shí)現(xiàn)就是說(shuō)，一個(gè)作業(yè)家創(chuàng)作品最有可能屬于某一時(shí)代某一個(gè)歷史時(shí)期某一個(gè)音樂(lè)流派

音樂(lè)形式對(duì)這樣的音樂(lè)風(fēng)格我會(huì)比較看好，對(duì)他既有藝術(shù)性，也有商業(yè)性，如果能追求社會(huì)性更好，在整個(gè)的商業(yè)的運(yùn)作過(guò)程中，你覺(jué)得接下來(lái)你會(huì)遇到的最大的風(fēng)險(xiǎn)或困難會(huì)是什么

西方音樂(lè)出現(xiàn)了極為重要的發(fā)展復(fù)調(diào)作為主體，音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)始登上歷史舞臺(tái)。早期的復(fù)調(diào)音樂(lè)包括奧加農(nóng)與華麗奧加農(nóng)音樂(lè)，從單一旋律發(fā)展到復(fù)調(diào)形式，西方音樂(lè)有著積極而重要的意義

板式變化體是一種開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)形式，它的基本越劇或主要聲腔源于各地的民歌和說(shuō)唱。不同劇種的音樂(lè)風(fēng)格迥異，地域性特征明顯鮮明，這就賦予了近代戲曲鮮明的時(shí)代客人和地域的一種特征

二零二一年，蔡徐坤全新個(gè)人創(chuàng)作專(zhuān)輯迷經(jīng)歷，音樂(lè)實(shí)驗(yàn)及沉淀，跳脫大眾對(duì)音樂(lè)認(rèn)知的共性和標(biāo)尺移植時(shí)間與空間的想象力，融合歸規(guī)律，粵語(yǔ)與流行理解力，構(gòu)筑出屬于蔡徐坤個(gè)人的華語(yǔ)音樂(lè)風(fēng)格

我覺(jué)得很難用一個(gè)風(fēng)格去定義很多音樂(lè)，這個(gè)音樂(lè)太越來(lái)越多元，我不想去定義一首歌的音樂(lè)風(fēng)格是什么，就當(dāng)我們聽(tīng)到一首你喜歡的或者你喜歡的藝人的音樂(lè)的時(shí)候，你去享受它，就像你喝到一杯啤酒的時(shí)候

一九九五年，期盼了六年之久的張國(guó)榮迷們終于判回了他們心中最璀璨的明星，最能代表張國(guó)榮。個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格的專(zhuān)輯就是這個(gè)時(shí)期的紅氣質(zhì)妖媚，韻味獨(dú)特，包含著種種復(fù)雜的元素前，味道漫不經(jīng)心

他堅(jiān)持古典主義時(shí)創(chuàng)作音樂(lè)作品，具有鮮明的北德音樂(lè)風(fēng)格，代表做有小提琴協(xié)奏曲地帶一些作曲和匈牙利舞曲的他繼承舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)，一生從未間斷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，王寧時(shí)期完成在七側(cè)得以致民歌

一批文革中成長(zhǎng)起來(lái)的像譚頓這樣的青年人進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，他們把剛學(xué)到的西方作曲技術(shù)如無(wú)調(diào)性和十二音序列作曲法等，與自己所熟悉的中國(guó)民間音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，嘗試著不一樣的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格

一九九五年，期盼了六年之久的張國(guó)榮迷們終于判回了他們心中最璀璨的明星，最能代表張國(guó)榮。個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格的專(zhuān)輯就是這個(gè)時(shí)期的紅氣質(zhì)妖媚，韻味獨(dú)特，包含著種種復(fù)雜的元素，錢(qián)味道漫不經(jīng)心