吳宗憲謝娜相聲

除了吳宗憲以外，其他的那種就吳宗憲最紅的時(shí)候，像張飛，張曉燕都還在做我們，其其實(shí)他們像張曉燕，現(xiàn)在好像都還有一節(jié)目，張飛已經(jīng)引退了，還沒張飛，現(xiàn)在引退了引退好久應(yīng)該有十年七十了

很多人之所以會這樣，更多的是因?yàn)橹x娜的主持風(fēng)格太過鬧騰，讓有些人覺得喧兵奪主，沒有謝娜之后的幾期節(jié)目變得好看，無非是嘉賓大紅，內(nèi)容層次更加豐富，節(jié)奏上也回歸正軌

當(dāng)年吳宗憲如日中天，是當(dāng)時(shí)臺灣最火的主持人，這是吳宗憲唯一次對著鏡頭落淚馬東對蔡康永評價(jià)的惡毒，這二字可以拆開來解讀。惡是所謂的角度讀，是所謂的精準(zhǔn)角度夠刁鉆一擊即中當(dāng)年的成龍和吳宗憲都是當(dāng)紅的人物，而蔡康永還沒開始主持康熙來了，他的咖位遠(yuǎn)不及成龍與無蹤線，可是他并沒有擺出一副崇拜者的姿態(tài)，而是把對方當(dāng)作和自己和身邊的普通人一樣去對待問每個(gè)普通人會有的喜怒哀樂

這篇風(fēng)兮月復(fù)杜甫是希望通過謝娜時(shí)，田城曾送到皇帝面前，為此他還寫了手贈獻(xiàn)，那是起居田舍人，其中寫到謝娜思存與路邊地分親切任才賢，但是否送之無人知曉，轉(zhuǎn)眼已是天寶十三年

甚至有人因此決定抵制快本，在謝娜回來之前絕不為快本貢獻(xiàn)收視率，但實(shí)際上，在已經(jīng)播出的幾期里，張雨琦和大家還是挺和諧的，雖然沒有謝娜那樣能熱場子，但也能在搞笑的時(shí)候搞笑

曾經(jīng)有人說過很武斷的話，這是一個(gè)不需要主持人的時(shí)代。網(wǎng)絡(luò)上有太多輸出語言觀點(diǎn)的節(jié)目挑戰(zhàn)主持人奇葩說吐槽大會，網(wǎng)絡(luò)語言類節(jié)目突飛猛進(jìn)的三年，是我們見多了太多的神仙打架的三年不喜歡謝娜的讀者第一次謝娜的時(shí)候說過一句話

甚至有人因此決定抵制快本，在謝娜回來之前絕不為快本貢獻(xiàn)收視率，但實(shí)際上，在已經(jīng)播出的幾期里，張雨琪和大家還是挺和諧的，雖然沒有謝娜那樣能熱場子，但也能在搞笑的時(shí)候搞笑

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響