盧鑫相聲狂飆英語笑傲江湖

啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想在西方擴(kuò)在不同國家激起了不同度的反響，其中在德國最為引發(fā)了德國狂飆突進(jìn)運(yùn)。他也是德國浪漫主義的精神源頭，連莫扎特音樂創(chuàng)作都深受其感染，狂飆出境運(yùn)動(dòng)是德國十八八世紀(jì)七十年代興起的一場文運(yùn)動(dòng)狂飆突進(jìn)

指數(shù)狂飆，我認(rèn)為指數(shù)狂飆，現(xiàn)在還不到時(shí)機(jī)，但個(gè)股狂飆是沒問題的，說抓住了資金流向，抓住了資金流入的板塊，你在這市場才有機(jī)會(huì)，否則的話，你只能最多看熱鬧，黑拍錢好了，小號(hào)不多說，大家我講的有道理，請(qǐng)記住有點(diǎn)難

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

那個(gè)英語是相聲里面，反正我先學(xué)點(diǎn)兒沒快樂，咱離開香港不能送出一句話我就聽不懂，麻煩已經(jīng)怎么辦了，就是跟孩子一塊兒掉上網(wǎng)去，他畢竟不像咱們留學(xué)留學(xué)的話，天天逼著你

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

他們受英國感傷主義和盧梭思想的影響，雖不反理性，但強(qiáng)調(diào)感情，有時(shí)歌頌放縱本能的狂熱的人，在教材上有一句話談到狂飆突進(jìn)的影響，說狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)在德國促進(jìn)了民族意識(shí)和個(gè)性的覺醒

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

大家打聽魯迅對(duì)狂飆周刊的陰影印象，魯迅回答所示，好的高腸能聽到這個(gè)消息精神極為真決，定找機(jī)會(huì)拜訪你是將近碎木的大風(fēng)的葉高長虹第一次來到西三條，寫著他編輯的幾份狂飆

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

對(duì)這個(gè)職務(wù)，他仍然須于唯一四年中只辦了二十來件訴訟，因父親頗為失望。與此同時(shí)，他卻積極投身到正在興起的狂飆途徑，運(yùn)動(dòng)中成為運(yùn)動(dòng)初期的主將和棋手狂飆途徑運(yùn)動(dòng)大體發(fā)生在一七七零年至一七八五年的十多年間

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處