兩反腐相聲壓軸

我原來以為你是圣人，沒想到你還是凡夫，雖然是凡夫，但是我發(fā)現(xiàn)兩番先生是高等反腐，我們是低等反腐，凡是抗命都是低等反腐，凡是任命都是高等反腐，凡夫也分等級(jí)的，怎么看出了柳凡先生高級(jí)

然而，并不是說拿下壓軸題就一定能考上清北福郊，好像這個(gè)壓軸應(yīng)該改應(yīng)該叫壓軸，這個(gè)最快不管他了，再說了，沒有扎實(shí)的基礎(chǔ)，壓上全部的籌碼去賭壓軸體最多也只能是偶爾作對(duì)，根本不可能保證穩(wěn)定的發(fā)揮

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

梅蘭芳孟小冬自是要來捧場(chǎng)，只是他避而不見梅蘭芳，杜月笙因此親自安排演出，梅蘭芳?jí)狠S四天，孟小冬壓軸一天如此兩個(gè)輪回十天沒人知道那十天孟小冬心中有著怎樣的波瀾見或不見都是痛。曾經(jīng)相親相愛的兩個(gè)人，如今竟也不如陌路

我前天在我們學(xué)校講課是跟一個(gè)企業(yè)家頒獎(jiǎng)，這個(gè)企業(yè)加班一年半，每?jī)蓚€(gè)月來一次三天，前天是最后一次，而我的課是放在最后一個(gè)壓軸來請(qǐng)我講，一直是不是我登上了我們國家最高學(xué)府清華而且最令人羨慕的壓軸的講壇，那講得怎么樣，可以說全場(chǎng)飛騰了一樣三個(gè)小時(shí)

一九四四年，西南聯(lián)大國文學(xué)會(huì)舉辦五四文藝晚會(huì)，祝希羅長(zhǎng)培說今天唱壓軸戲的是楊金府，楊先生將到美國講學(xué)，但在楊講過話后，文一多第二次走上臺(tái)，說今天唱壓軸戲的不是楊先生

在兩件人生大事上出奇的尊重郭麒麟一件事，郭麒麟初中輟學(xué)，說相聲一件事，郭麒麟從相聲轉(zhuǎn)而學(xué)表演郭錫林輟學(xué)說相聲，每天清早跟著師兄弟們?cè)诖笤簝豪锞毠﹂_嗓，背書，說繞口令

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個(gè)概念。后者是一場(chǎng)曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽，張壽晨，侯寶林等人

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u(píng)書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊(duì)五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設(shè)的相聲專場(chǎng)由早上開到深夜

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

崇壽風(fēng)一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當(dāng)時(shí)人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當(dāng)時(shí)在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對(duì)口向上

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西