南美洲風(fēng)格的音樂

到了近代，人們更趨向于以時代標準來劃分音樂心格的類型。如俄國音樂學(xué)家謝斯克列伯科夫?qū)⑽鞣揭魳返娘L(fēng)格類型劃分為古典前期風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，浪漫主義風(fēng)格和現(xiàn)代音樂風(fēng)格

關(guān)于音樂風(fēng)格問題，應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)音樂的所有人，尤其搞辯論最為重視的，因為每一部音樂作品都有可能是一種音樂風(fēng)格的，具體的實現(xiàn)就是說，一個作業(yè)家創(chuàng)作品最有可能屬于某一時代某一個歷史時期某一個音樂流派

不知不覺說遠了，咱們接著說德彪西，剛才咱們說德彪西打算創(chuàng)作一首東方風(fēng)格的音樂，創(chuàng)作東方風(fēng)格的音樂這件事兒，西方的音樂家不是沒干過和德彪西差不多，同時代的拆扣司機就在他的胡桃夾子里面寫過東方風(fēng)格的音樂

如從作品題材認知音樂表現(xiàn)的對象和情感，從音響本體和音樂表現(xiàn)要素，如旋律，節(jié)奏，速度，力度，音色，調(diào)式等體驗，音樂美感領(lǐng)悟作品表現(xiàn)，意圖在聽賞和表現(xiàn)音樂的過程中，感知作品表達的情緒，情感，意境意志并產(chǎn)生共鳴體驗，辨識，并描述音樂的時代風(fēng)格和民族風(fēng)格

我覺得很難用一個風(fēng)格去定義很多音樂，這個音樂太越來越多元，我不想去定義一首歌的音樂風(fēng)格是什么，就當(dāng)我們聽到一首你喜歡的或者你喜歡的藝人的音樂的時候，你去享受它，就像你喝到一杯啤酒的時候

德國作曲家弗洛貝格對巴洛克組曲的標準形式的建立做出了貢獻，它綜合了意大利，還有法國的音樂風(fēng)格，從而創(chuàng)造出一種新的音樂風(fēng)格。巴勒克組曲的標準形式的建立做出了很重要的貢獻

西方音樂出現(xiàn)了極為重要的發(fā)展復(fù)調(diào)作為主體，音樂風(fēng)格開始登上歷史舞臺。早期的復(fù)調(diào)音樂包括奧加農(nóng)與華麗奧加農(nóng)音樂，從單一旋律發(fā)展到復(fù)調(diào)形式，西方音樂有著積極而重要的意義

做一個樂手來說，一定要什么，各種風(fēng)格都有嘗試過，都有了解和學(xué)習(xí)過你，最后在做你的創(chuàng)作的時候，你在再說挑一個你的喜歡的東西的風(fēng)格，或者根據(jù)你這首歌的需要選擇不同的音樂的風(fēng)格，音樂的律動

我們從流派風(fēng)格來看，后現(xiàn)代的音樂有人就延續(xù)了過去的做法，像旭林音樂剛提到了旭林音樂，偶然音樂，電子音樂，音聲音樂，傳統(tǒng)主義，民族主義，新古典主義實驗音樂等等，有人就繼續(xù)這樣做

帕格尼尼精彩絕倫的演奏技巧和火熱的演奏風(fēng)格正是浪漫派做起家且求的境界，激發(fā)了許多音樂家的熱情追隨效法者慎重。他們一方面在技巧和演奏風(fēng)格上提高精進，另一方面直接從帕格尼尼的音樂里獲取靈感擺開的作品改編成其他樂器的獨奏去，或者是以他的音樂為主題素材創(chuàng)作自己的音樂

音樂和偉大的風(fēng)格，一個藝術(shù)家的偉大不能用他所激起的美感牌衡量淑女們才樂意相信這一套應(yīng)該用它接近偉大風(fēng)格，擅長偉大風(fēng)格的程度來衡量偉大的風(fēng)格與偉大的情感的共同點是

他的音樂在當(dāng)時形成了和主流的德國音樂不同的另一種浪漫主義音樂風(fēng)格，細膩的情感和豐富的音樂表現(xiàn)形式形成了強烈的藝術(shù)感染力。彈奏肖邦的作品無時無刻不詩人感受到他那詩一般的優(yōu)美旋律

部分巴赫音樂具有結(jié)構(gòu)性風(fēng)格，因此貝多芬音樂和后貝多芬音樂中常見的那些伴隨情感因素至健強和健弱部分在巴赫音樂中出現(xiàn)就顯得適宜了。大和音樂在突出主句主樂句意志次樂句時，強若英的轉(zhuǎn)換才發(fā)揮作用

我們這個音樂分析家則要通過精準的，細致的，作品的型，本身的解析來揭示作品中的形式化結(jié)構(gòu)及其邏輯的程序，以及通過這樣的分析解讀來總結(jié)音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗，探尋音樂創(chuàng)作的規(guī)律，并由此上升到對音樂作品的風(fēng)格

這種歷史問題，看看我們汪義和先生這本書，它的歷史分歧如何，他用音樂分歧法用音樂風(fēng)格分歧法，按照音樂藝術(shù)自身發(fā)展的階段性特點，來為我們中國近現(xiàn)代音樂史做分期的依據(jù)