相聲上的小鬼

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

相反，要是閻王見不見，由小鬼說了算，小鬼的價值就值得充分的體現(xiàn)，那他就要是閻王見不見，有小鬼說了算，小鬼的價值就得到了充分體現(xiàn)，那他就不難查他，你尊重他的價值，他就成全你的方案

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

后來，傅侯請重金請來了泰國的找?guī)煾颠^來才拔掉了這五個小鬼，拔掉小鬼的辦法也和紋身有關。首先，用一柄特殊的刀子站著九年的宏基公學，順著五個小鬼的頭顱一個地斬過去，這時斬小鬼

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

那就是相聲表演藝術家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這李大錘驚得一句話也說不出來，你還別說，要是沒有紅袍兒，小鬼神仙都保不住張翰清這條腿紅袍兒小鬼吐干凈了，污血之后還不斷地吐著小舌頭，表示血臟，最后還爬回到手上，詭異地看著我

大鬼小鬼說法是出現(xiàn)強烈的反感情緒，令他們堅決反對惡鬼和惡鬼之子進入大傲，也就是將軍嘉定的生母已經(jīng)是德川奇招和他的兒子德川慶喜為大鬼，小鬼惡鬼，怎么可能讓他們讓慶喜成為將軍

小鬼和小商人安徒生從前一個學生住在一幢房子的頂樓里，一無所有。一個商人住在一樓，擁有整幢房子，一個小鬼跟這個商人住在一起，因為每個圣誕節(jié)的前夕，他都能得到一盤麥片粥吃