華胥引主題鋼琴變奏

如聲系小調(diào)前奏曲中命運(yùn)的腳步聲，魔鬼的形象，如幻想曲集中的小夜曲，魔鬼形象的模糊，輪廓中的音響，如第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的主題以及死的主題，如克萊里主題變奏曲何帕格尼尼主題狂想曲中的末日經(jīng)

全然視為音樂廳的音樂會之用，演奏效果輝煌，但前者與后者意義不同，帕格尼尼主題變奏曲純粹是一首炫技性作品，而亨德爾主題編奏曲卻完全是性格變奏，每一段都寫得很精彩，比如第六變奏是巴洛克的卡農(nóng)，第十三變奏是匈牙利狂想曲

和輔調(diào)旋律更要求寄信，即對于一個給定的主題做及時變奏或多次變奏，借助即興的翅膀，巴赫得以在自己無盡的內(nèi)心世界里，敖游在巴赫和海頓的時代，音樂并不是用來表達(dá)作曲家內(nèi)心情感的藝術(shù)

奏鳴曲是一種多樂章記，月套曲題材常用一件樂器獨奏或與鋼琴重奏，一般有三四個相互對比的樂章組成。典型結(jié)構(gòu)是第一張快板著名曲式第二樂章慢板三段曲式變奏曲式或著名曲式第三樂章，小步舞曲或斜序曲

根據(jù)培根的思想，傳統(tǒng)思想的對象是事物，而心靈的對象是物質(zhì)?；舨妓沟奈ㄎ镎?，洛克的感覺論，休默的懷疑，論邊境的功利主義都是同一個主題的一個不同的變奏，這個主題就是現(xiàn)實而又忙忙碌的生活

我是西凡，貝多芬常常招到父親的打罵，貝多芬在五歲手換上重耳炎，八歲便開始登臺演出。路德維希凡貝多芬在十一歲發(fā)表第一首吃了做血鋼琴變奏曲，父親小時候也成人當(dāng)神童捧過很小，就在洪家叫停商中擔(dān)任，同時吃叢生領(lǐng)唱十二歲顯示出演奏小提琴和果鋼琴的才能

三級十八首古鋼琴組曲英國組曲六首法國組曲六首帕爾蒂塔組曲六首歌的寶變奏曲，其他器樂波蘭登堡協(xié)奏曲六首樂隊組曲四首，其中巨上的詠嘆調(diào)，最具代表性室內(nèi)樂無伴奏的小提琴奏鳴曲，無伴奏的大體型奏鳴曲各六首

五不受難曰契約作品法國組曲英國組曲平均率鋼琴曲集六首無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔六首無伴奏大提琴組曲樂隊作品有樂隊組曲柏蘭登堡協(xié)奏曲最后的復(fù)調(diào)技術(shù)總結(jié)性作品是戈蘭登堡變奏曲音樂的奉獻(xiàn)，復(fù)格的藝術(shù)，巴赫的藝術(shù)成就

曼尼諾夫的作品主要有鋼琴與樂隊的帕格尼尼主題狂想曲，還有第二第三鋼琴協(xié)奏曲歌劇尼米尼的弗朗切斯卡和吝嗇騎士鋼琴英畫練習(xí)曲集聲樂交響曲終生無伴奏的宗教合唱，這個包括了通宵祈禱等等

獨奏長笛奏鳴曲樂隊作品四部樂隊組曲六部博蘭登堡協(xié)奏曲，最后的作品有歌德寶變奏曲，音樂的奉獻(xiàn)，副歌的藝術(shù)，巴赫的藝術(shù)成就，一平均率鋼琴曲集首次將時而平均率全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂創(chuàng)作實踐中，有力地證明了平均率的優(yōu)越性，開辟了歐洲音樂的新天地

非柔和在一起的混響，不論是結(jié)構(gòu)宏偉，莊嚴(yán)肅穆的前奏曲，沉思內(nèi)省的前奏曲，詠嘆調(diào)和中曲還是主題，帶有祈禱式意味的交響變奏曲，都令人感到弗朗克音樂中透露出的虔誠的宗教氣息

黃?；锤木幍慕铀w振霄，魯日榮的秦腔主題變奏曲，孫文明的劉波曲，遵循的拉駱駝，曾嘉慶的趕集山村變了樣樸東深的在草原上，黃?；吹馁愸R，以及劉文京的豫北敘事曲和三門峽暢享曲等

如果我們對照著歷史瑪麗安和這個知名畫家之間的三角關(guān)系的話，我們就會發(fā)現(xiàn)，在青春面對衰老的多重的主題變奏的意義上，我們看到那種性別的不平等，在文化的在社會的意義上是如此的強(qiáng)大和根深蒂固

爬行動物中有烏龜患甲狀螃腺瘤的例子，有蛇患肉瘤，黑色素瘤的例子，涼氣動物也容易得腫瘤，但一些兩極動物在這個主題上為我們提供了一支奇怪的變奏。曲容源被注入致癌物質(zhì)后，很少會發(fā)展為腫瘤患者，而更有可能長出新的座位的肢體

我初步在音樂中領(lǐng)會到了純凈的含義。拉赫馬尼洛夫的第二鋼琴協(xié)奏曲第二樂章肖班的第一鋼琴協(xié)奏曲巴托克。根據(jù)匈牙利民間音樂寫作的鋼琴曲集馬斯卡尼鄉(xiāng)村騎士中的劍奏曲，姜文在他的影片陽光燦爛的日子中將它作為影片配樂的主題