宿命里的果

作為小說，這里的宿命的暗示卻也可以看成人的一種情感上的慨嘆。宿命的慨嘆既是情感反應，也是實現(xiàn)建立效果的手段。而藝術欣賞的建議，再把人物與世界推向遠景的同時，也必然把時間推向遠方

安世高還將佛教的因果知業(yè)報思想與傳統(tǒng)儒道及民間流傳的宿命觀念混同安班手譯經(jīng)卷下云問涉，使宿命對來道當何以卻報行屬息，相隨指官環(huán)境念三時期品，經(jīng)能確難宿命對不可缺屬西行三時期品，經(jīng)何以故能卻報用念道故消惡

是永遠正確，無條件的，被邏輯的，甚至連正確這個概念都是歪歪的產(chǎn)物，有的只是宿命，有的只是這個現(xiàn)實邏輯中所呈現(xiàn)的宿命，而宿命無所謂正確與否，因為連正確與否的意識都是宿命的，是與不是

不斷傲叫，因為我戰(zhàn)勝了我的宿命，我順從我內(nèi)心的靈活，我心里有聲音，你是第一股，你戰(zhàn)勝了你的宿命，多么值得厭惡下的斷崖，依稀可見這顆星星這勇敢的靈魂之花，此時此刻開的到處故事

逐漸里風夾雜著濕氣和屋臭，我擺正了狼的銀子，不斷嚎叫，因為我戰(zhàn)勝了我宿命，我順從了我內(nèi)心的靈活，心里有個聲音一直在低谷，你戰(zhàn)勝了你自己的宿命，多么值得夜幕的斷崖，依稀可見幾顆星星

佛教的因果觀之所以不同于宿命論者的機械因果里論，也是因為他建立在緣起基礎上，因需要在圓的推動下才會結(jié)果無常，也是同樣，因為萬物是眾元符合，所以才會處于無常變化中

在物理世界之中，藝術在道德世界中所有一切都是不得不按自己的本質(zhì)而活動的，種種可見的或必應的原因的必然結(jié)果在人里邊，自由則只不過是包含在人自身之內(nèi)的必然因果律必然導致宿命論

帶來了悲哀的宿命色彩，這里與其把宿命當作一種理念，一種哲學或宗教，一種世界觀，不如將之視作一種情感體驗一種感覺愛情的強烈不由自主，無可理喻與難以預見的前景，再加上中國的一次是婚姻的終身大事的威嚴性，愛情生活中種種偶然因素的決定性作用

如果嫦娥不是后羿的老婆，那么后羿的老婆是玄期就沒有任何疑問了，后羿也不用擔心被馮蒙打死了。雖然他后來還是被人打死，他的不是他的徒弟，而是他收留的一個流氓后羿，真共命苦，在任何一個時空里都躲不過被殺的宿命

我們不要隨便就去批評送命論，但是你知道了宿命的道理也要在自己力所能及的范圍內(nèi)有所作為，而你有所作為，也不能忘了前面所說的吾生也有牙而知也無牙的宿命，這也是行中道，也是援，都以為京

生病再次隨田忌率軍援助韓國，而魏軍建立還是龐涓，于是新幣有一旁邊這對宿命的對宿命對手又一次展開交鋒生命，再一次用魏國救趙的戰(zhàn)術率軍襲擊魏國首都大梁龐涓德之后暴跳如雷，大罵孫臏狡猾

給人的印象仿佛是被某種命運所糾纏，他們的經(jīng)歷像是著魔一般，例如維善中午散報，被朋友出賣等等之外，應該注意弗雷德稱之為朔命強制，而非朔命行神經(jīng)癥。這是一種宿命強制，不是說明神經(jīng)癥這分開，但是宿命型神經(jīng)癥竟然掩蓋過前者

每一代有每一代人的宿命委屈，掙扎，奮斗，沒什么可抱怨的生活并不容易，人人都背負了自己的宿命和委屈，管住嘴不爭辯，不抱怨，把心知向往的事做到極致，便是最好的人生態(tài)度

看這三點普通人改變結(jié)果優(yōu)秀的人改變原因，頂級優(yōu)秀的人改變模型對于項目經(jīng)理來說，僅僅只是堅持，結(jié)果導向遠遠乘不上頂尖優(yōu)秀，想要擺脫緬然眾人的宿命，進階到更高的層次

這使得他們經(jīng)常心不在焉，沉溺于內(nèi)心世界，如同夢游一般，活著層級第六層級隱修的宿命論者特征，過度補償以及防御行為，具體描述關鍵詞宿命論第六層級的九號人格者以消極被動的態(tài)度