中國(guó)畫(huà)水墨牛表現(xiàn)技法

感受他們以水墨技法展示的香港心境，即使香港風(fēng)景色相也是畫(huà)家心中感知的受想行識(shí)，即是水墨傳統(tǒng)的繼承，又是水墨藝術(shù)的探索，更是水墨技法表現(xiàn)。香港的現(xiàn)代詮釋，籌劃多年的速月，可以實(shí)現(xiàn)要感謝參展的文化家

林青青學(xué)習(xí)水墨畫(huà)的同時(shí)，還致力于篆刻，碑帖，畫(huà)，像磚等藝術(shù)的研究，歷時(shí)五年，終于將中國(guó)畫(huà)的利益構(gòu)圖，篆，刻，刀法的韻味以及詩(shī)的意境融于一爐，創(chuàng)造出新薄藝石雕藝術(shù)，使新聞派雕刻技法

縱觀沈周之繪畫(huà)，那是技法全面，功利深厚，在詩(shī)宋元之法的基礎(chǔ)上，有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨，山水畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法，被譽(yù)領(lǐng)袖沈周，他自啟南好石田吶，白石翁玉田生有竹居主人

正由于自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，中國(guó)畫(huà)詞偏愛(ài)石濤，八大山人偏愛(ài)水墨淋漓，故在水彩中也較多，結(jié)合了水墨情趣，油畫(huà)，水，彩，水墨三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)油畫(huà)中的中國(guó)情調(diào)，水墨中的西方風(fēng)貌

以中國(guó)書(shū)法的筆記收落出馬首的造型水墨表現(xiàn)融合的動(dòng)畫(huà)而不行，以西方素描的結(jié)構(gòu)方式描繪出馬的軀干，又不失中國(guó)畫(huà)的神樂(lè)。它就是既保留了文化的非常有意思的一些筆墨逆曲，同時(shí)又有了西方相對(duì)比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨头绞?/p>

近代以來(lái)的即使是大家如黃冰紅保持等人的拓展也很有限，留給可憐的現(xiàn)代人的余地也很想象會(huì)有那么多以往中國(guó)畫(huà)的從事著被擠壓到實(shí)驗(yàn)水母那塊兒去了，實(shí)驗(yàn)水墨中的抽象水墨是在形式語(yǔ)言上最具有探索性的修辭語(yǔ)言

本文就這個(gè)問(wèn)題談?wù)剛€(gè)人觀點(diǎn)，進(jìn)攻同行參考一，水墨人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)現(xiàn)代分支，畫(huà)中繪畫(huà)以繪畫(huà)，語(yǔ)言及工具材料的方式來(lái)區(qū)分畫(huà)中國(guó)畫(huà)筆墨的語(yǔ)言產(chǎn)生于它的工具材料方式

中國(guó)的水墨畫(huà)在實(shí)際上是很獨(dú)特的畫(huà)種，它不用或少用色彩一般持有濃墨不同的黑色墨水，在白色紙或捐上策劃水墨畫(huà)之于中國(guó)畫(huà)，就如同油畫(huà)之于西方繪畫(huà)，它是中國(guó)化的典型面目

前蘇聯(lián)沒(méi)有寫(xiě)出杏花春雨，江南的詩(shī)人，有些中國(guó)畫(huà)家定居在西方了，各有鄉(xiāng)土情懷，或以西方技法表現(xiàn)中國(guó)題材或以中國(guó)氣韻生動(dòng)的品味融入西方的抽象表現(xiàn)，或以民間工藝的審美觀，結(jié)合西方現(xiàn)代的夸張與狂放。如果出于愛(ài)情的自然結(jié)晶誕生的混血兒多半留有某種或隱或現(xiàn)的胎記

近年來(lái)的現(xiàn)代水墨畫(huà)事業(yè)防照多余，參考效果不盡人意，一如前夕，讓中國(guó)畫(huà)從二維的平面走向三維立體，從價(jià)量繪畫(huà)變成裝置藝術(shù)更值得思考，檢驗(yàn)西方家來(lái)繪畫(huà)，被后現(xiàn)的藝術(shù)逼出主流

西方的技法注重寫(xiě)生，形成了具有時(shí)代精神和地域特色的繪畫(huà)風(fēng)格和其創(chuàng)作題材以花鳥(niǎo)山水為主，其表現(xiàn)特點(diǎn)是寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，善用色彩和水墨渲染，將雄健潑辣的筆墨和水粉機(jī)法結(jié)合，一起渲染出天光，云影，月色朦朧的氣氛

造型紀(jì)檢化為城市符號(hào)，還有不求形似構(gòu)圖，也有一定套路，且不太宜操作，人人皆可成為高手，也就是因?yàn)楣P墨作為以水墨畫(huà)為主流和代表的中國(guó)畫(huà)的技術(shù)難度指標(biāo)，它又成了中國(guó)畫(huà)的化種基因之一

按其繪畫(huà)內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫(huà)兩個(gè)止咳。按畫(huà)法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫(huà)狹義紙山水畫(huà)廣義泛指一切墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中純用水墨的話題

他在魏晉以后的發(fā)展內(nèi)容上，逐漸以畫(huà)神怪人物為主，轉(zhuǎn)向以畫(huà)山水，竹石為主，技法上逐漸猶疑，船以魔血為主，轉(zhuǎn)向藝術(shù)情寫(xiě)意為主，形式上逐漸由以金幣重菜為主，轉(zhuǎn)向以水墨宣大為主

借助的中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，當(dāng)時(shí)籠罩中國(guó)畫(huà)的是西方素描寫(xiě)實(shí)主義的這樣一個(gè)歌劇在中國(guó)的水墨人物化畫(huà)壇當(dāng)中，而葉淺予的以書(shū)寫(xiě)式的這種筆法和中國(guó)繪畫(huà)筆墨的結(jié)合，也可以說(shuō)是葉淺予對(duì)于中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型的一個(gè)個(gè)人的，比較獨(dú)獨(dú)到的一個(gè)突破的錄像