中日文學(xué)中的蛇形象

造成這種境遇，世界文學(xué)史上很多世界文學(xué)史上許多杰作的題材往往都不是作家直接從生活中得來的，常常是從前人的作品中現(xiàn)成的。王昭君的形象，孫悟空的形象，林沖的形象，白蛇的形象

當(dāng)時，由于這個中日留學(xué)生潮流的影響，中日兩國之間的文學(xué)互譯水平是很高的，哪怕到了今天中日文學(xué)互譯的文學(xué)水準(zhǔn)，在各類外文一作當(dāng)中也是出類拔萃的。但是這樣的潮流，他是一直到了魯迅的作品，進(jìn)入日本以后，才開始讓日本人認(rèn)可，并逐漸仰望中國的現(xiàn)代文學(xué)

第三章文學(xué)的形象系統(tǒng)第一節(jié)文學(xué)形象多選文學(xué)形象的系統(tǒng)性的兩種意義是藝術(shù)世界的有機(jī)性，不同性質(zhì)的文學(xué)形象，審美功能的互補(bǔ)性，解答文學(xué)形象的總體特征，以文學(xué)形象的具體可感性而文學(xué)形象的藝術(shù)概括性

必須要注意到了，我們不但要理解形象本身，我們還要注意到在文學(xué)當(dāng)中，任何形象同時也是一種符號，它還有它更深刻的含義。在其中，文學(xué)形象的符號性很早就引起了文學(xué)理論的關(guān)注

文學(xué)形象的更根本的特點(diǎn)，甚至包括文學(xué)形象的種類當(dāng)中，他也可以為情為虛為患，也就是我們前面所說的雨巷啦意象，它都更多的體現(xiàn)了文學(xué)形象的非視覺性特點(diǎn)，即便是視覺形象，它也需要我們對那種非視覺性的內(nèi)涵要有一個準(zhǔn)確的把握

我們這里再次強(qiáng)調(diào)，通過文學(xué)形象，新向性再次強(qiáng)調(diào)文學(xué)形象，可以有多種形態(tài)文學(xué)形象事，事實(shí)上是有多種形態(tài)的，他可以唯物唯實(shí)，唯真就是他可以變成某種實(shí)實(shí)在在的看得見摸得著聽得到的東西

形象性與禮教形象與理性形象在本章中指審美形象，即由文本的文學(xué)的文本結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的賦予意義的審美感性形態(tài)。它是文學(xué)的特有存在方式，與人們認(rèn)識活動中的感性形象不同，審美形象既具有感性特征，同時又滲透想象，虛構(gòu)或情感等精神過程與科學(xué)活動中的理性概念

三是文學(xué)形象自身的規(guī)律，文學(xué)形象所具有的形象大于思想的特點(diǎn)，文學(xué)形象客觀上所包含的思想內(nèi)容要超過作家塑造這個形象主要表達(dá)的主觀思想內(nèi)涵就是形象蘊(yùn)含的思想，大于作家要表達(dá)的思想

在中日愛感美學(xué)的比較中，我們既對作為公共事業(yè)的東方漢文學(xué)圈的美學(xué)思維方式進(jìn)行了整體性的關(guān)照和歸納，又同時尊重兩中日兩國民族美學(xué)構(gòu)制度具特征的發(fā)展道路和差異性品格，從法治業(yè)角度探討了中日矮感美學(xué)的時間性和空間性的雙重維度

一九六一羅廣兵楊益言紅巖發(fā)行上千萬冊的信念，文學(xué)三十七年文學(xué)最光輝的人物形象，江姐當(dāng)然橫沿征最成功的藝術(shù)形象，甚至可以說整個十七年，文學(xué)中最光輝的人物形象就是江姐

第五課重點(diǎn)報告文學(xué)是一種在真人真實(shí)基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，及時反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁，其基本特征是及時性，即時性，文學(xué)性論述，重點(diǎn)談?wù)勑蜗螅笳餍臀膶W(xué)與現(xiàn)實(shí)型理想型文學(xué)的區(qū)別一現(xiàn)實(shí)型文學(xué)側(cè)重

影視文學(xué)歷史中的阿爾推尼斯亞馬遜女子蛇發(fā)女妖類型的電視劇角色吸血鬼獵人，巴菲中的巴菲薩莫斯戰(zhàn)士公主吸納中的吸納，你一生中的米凱拉奎恩尼基塔女郎中的尼基塔，亞馬遜女子蛇發(fā)女妖類型的電影角色

幾乎所有被后世關(guān)注的歷史事件和人物一般都會有三種形象，歷史形象，文學(xué)形象，民間形象，歷史形象是正史記載，或者由歷史學(xué)家研究出來的文學(xué)形象，是小說家或戲劇家創(chuàng)造出來的

印度對十八十九世紀(jì)法國文學(xué)的影響，十四印度和波斯文學(xué)波斯古典文學(xué)中的印度形象，十五翻譯中的文學(xué)范文與世界文學(xué)現(xiàn)代印度文學(xué)譯為歐洲和印度語言十六泰戈爾和世界文學(xué)泰戈爾與中國匈牙利泰戈爾與艾略特十七，印度和歐洲文學(xué)

他雖然還不是完全在談文學(xué)形象意義上的意向，但它實(shí)際上已經(jīng)涉及到了一個很重要的問題，就是文學(xué)必須要用形象去表達(dá)這個形象不是一個外在的東西，他是和神和作者所要表達(dá)的思想，感情和作者所要表達(dá)的意義是相關(guān)的