敘事篇

繪畫的技巧再加上他們的裝針技術來畫層的插圖，既然是故事中的用書故事書，比如他們的長篇敘事師，他們的愛情敘事師像古小說中不斷會出現(xiàn)了幾部愛情敘事師一樣，它既然是這個關于長篇故事師的的一個插圖，那么相應的要有人物

要略系事情的發(fā)展過程是整個事情或者整篇文章中的主體部分，它往往具體體現(xiàn)中心思想，因而要詳細有點有面的敘事面，要略喜，皆要相信有點有面的敘事面上的內(nèi)容往往是渲染氣氛

張繼等緣何連天的著名作家，開創(chuàng)的茶藝的理解，值元展白居易詩歌中的長篇排律和中短篇答題詩，冤診白居易的詩歌注重敘事，如連昌公子，長恨歌，琵琶行都是長篇敘事詩的代表作

林白也寫長篇中篇，但好像從來沒有一部小說的故事，敘事非常完整，一條線一貫到底，他的故事也會發(fā)展，也會有主人公，但是他的敘事上，他的情緒上總是一個個小高潮，一個個小故事

下午宣告，中國敘事部部落隆重成立，晚間的中國敘事職業(yè)有六場精彩的提議地演講涉及敘事，旅行，敘事，美食，敘事護理，敘事，攝影，敘事醫(yī)學等，被敘事實踐者稱為敘事家展現(xiàn)出敘事理念，生活化的風采

即主觀的記錄作者所經(jīng)歷或體驗的某些生活片段過程季謝林先生也認為，一般講到咱們的應用不外抒情和敘事兩端抒情，接近詩歌，而敘事則臨近小說，散文于世就成了動物中的篇幅

蘇軾的前赤壁賦等在保持漢父主客問答體制的同時，又增加敘事寫景抒情部分，而后斥必負，則完全擺脫漢父體制，獨創(chuàng)，夜游，赤壁等情節(jié)，更準確地說是一篇游記綜合看來文賦，榮寫景，抒情，敘事議論于一體，巨式靈活，押韻自由，有如下三個主要特征一是計時敘事性

今天，我們正式來開始講我們實操課程的第一節(jié)課場景化敘事的典型手法，極其應用新媒體文章無論是在開篇還是第一個故事的敘事初始的階段，還是文章當中任何一部分的任何一個故事跟素材，其最原始的目的只有一個在最短的時間進入故事的敘述環(huán)節(jié)

場景化敘事就是出現(xiàn)在整篇文章當中的若干相對獨立的故事之間，通過一些固定的設計和描述，將每個獨立的片段所要表達的故事線能夠清晰而完整的表達出來，是故事產(chǎn)生強烈的代入感和吸引力，同時作為刻意敘事部分

敘事兩次運用對照的手法，賴人玩味，正做到不凡而至，又通過驚嘆訪問的語氣為全篇增添了感情色彩，議論敘事夾情，韻以行便，絕無傷體之閑。在遣詞造句上，本意禮覺其味帆然不覺尤文讀史何以等字

剛才我們說了文學的一種要素，現(xiàn)在我們要說文學的結構，我們通過這樣一種的結構的方式，通過這樣把我們要剛剛所說的要素的話，把它組合成一種有機整體文學敘事的結構的話。它具體包含著以下幾個內(nèi)容的東西，它包括敘事主體，敘事角色，敘事態(tài)度，敘事角度，敘事語言跟敘事

與古代正規(guī)的地理著作相比，山海經(jīng)有著鮮明的特征，其敘事是第一人稱敘事的，其記載的歷史地理信息有著被省略的主語，在五篇山海經(jīng)當中，這五個存在的顯然是尤為清晰的，如山經(jīng)當中反復提及的

伯夷列傳體檢伯夷列傳是實際祈使篇列傳的首篇通篇，以議論帶敘事伯夷舒淇的事跡，只在開始做了簡單的技術本文的議論，一則宋陽兩人對故國的忠心耿耿一則質疑兩人死時毫無怨言的說法

首先，我們說長恨歌是一首長篇敘事，時而寫一件事情楊貴妃和李隆基之間的愛情故事敘事時，撲述了李隆基寵幸，楊玉環(huán)以及他們之間生離死死別的愛情故事去歌頌的這里面是歌頌了兩個人之間真摯的愛情，表達了對李隆基和楊貴妃悲劇的同情

敘事文如果寫的生動而負感情，也能逼近敘事詩議論在散文大家的手里照樣可以音調(diào)鏗鏘，形象鮮活，感情充沛，老有詩意，像舒適的劉侯論雖然是一篇議論文，卻有抒情之功，比起二三流詩人的平庸，詩作來美得多好