裝飾設(shè)計(jì)新語言

通過對(duì)陶器和黑陶器的造型與裝飾設(shè)計(jì)圖案，裝飾圖案設(shè)計(jì)，我國新時(shí)期時(shí)代的制陶匠師也極大地豐富了諸如節(jié)奏韻律對(duì)稱，呼應(yīng)軍旗平衡，對(duì)比，協(xié)調(diào)比例，權(quán)衡等美的形式法則對(duì)后市設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響

第一章第二節(jié)成功室內(nèi)設(shè)計(jì)師的寶典實(shí)體設(shè)計(jì)師的綜合能力與整體素質(zhì)的不斷提高，對(duì)于作品的設(shè)計(jì)方案及語言的表達(dá)，那都是必不可少成為優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的關(guān)鍵藥理，主要包裹對(duì)建筑裝置設(shè)計(jì)中空間結(jié)構(gòu)的理解，不同裝飾色彩的運(yùn)用

那么，如果讓同學(xué)們?nèi)ピO(shè)計(jì)一幅小裝飾畫，你們要怎樣去設(shè)計(jì)，剩下的時(shí)間留給同學(xué)們運(yùn)用裝飾色彩的設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)，一幅小的裝飾畫來終點(diǎn)我們自己的生活，大家在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中可以用

在風(fēng)格影響上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)形式受自然風(fēng)格，哥特風(fēng)格影響，而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)痕跡上受現(xiàn)代主義很大影響，裝飾，藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的一通形式特征上的同時(shí)間上都開始于二十世紀(jì)二十年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展都肯定機(jī)械化生產(chǎn)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分支，各沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展，二者是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代。在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反應(yīng)面，它們都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反叛

該書的給制造商和設(shè)計(jì)師提供了大量風(fēng)格各異的圖樣，其中有伊麗莎白時(shí)代裝飾風(fēng)格，龐培時(shí)代摩爾人的裝飾風(fēng)格和墨西哥阿茲特克人的裝飾風(fēng)格的圖樣，這些風(fēng)格同樣迎合了裝飾設(shè)計(jì)師的大量需求

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分支，各沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展，二者是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代。在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反應(yīng)面，它們都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反叛

一般而言，功能性設(shè)計(jì)特征對(duì)于外觀設(shè)計(jì)的整體視覺效果不具有顯著影響，而功能性與裝飾性間距的設(shè)計(jì)特征對(duì)整體視覺效果的影響需要考慮其裝飾性的強(qiáng)弱，裝飾性越強(qiáng)，整體視覺效果的影響相對(duì)較大

現(xiàn)代主義者是在功能和十校上找到了歸屬裝飾主語運(yùn)動(dòng)與后現(xiàn)代主語運(yùn)動(dòng)的對(duì)比。相同的是，一裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)將多種文化特色和設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合，探索新的裝飾形式，使工業(yè)新產(chǎn)品滿足人們?cè)谛问矫婪矫娴男枨?/p>

裝飾藝術(shù)風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)上的發(fā)展圖畫現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特別是立體主義運(yùn)動(dòng)的影響下，在裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，歐洲一些國家出現(xiàn)了以海報(bào)為中心的新平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

在內(nèi)飾設(shè)計(jì)上是設(shè)計(jì)感比較強(qiáng)的雙色配色，搭配黑色烤漆的裝飾，全新的換檔機(jī)構(gòu)采用的是全旋紐式的設(shè)計(jì)，多功能的方向盤，中控臺(tái)的布局以及懸浮式的中控屏都采用的是歐格最新的設(shè)計(jì)風(fēng)格

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是工業(yè)設(shè)計(jì)同一根源上的兩條分支，各沿著自己側(cè)重的方向發(fā)展，二者是機(jī)器取代手工的工業(yè)時(shí)代。在設(shè)計(jì)中的兩個(gè)反應(yīng)面，它們都是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的結(jié)果和必然，同時(shí)也是對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反叛

以模仿自然界動(dòng)物植物紋樣的線條來進(jìn)行裝飾，無論是物體的形狀還是物體的表面裝飾，都以流暢，優(yōu)雅，波浪起伏的線條為主，植物形狀主宰的大部分曲線風(fēng)格，新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，百合屬淵為屬玄花鼠，這些都是設(shè)計(jì)師所愛用的植物種類

大量精的摩登人物形象和物體開始進(jìn)入裝飾性的字體語言中，比如制服青年魔豆女郎，現(xiàn)在兒童士兵，酒杯，霓虹燈等等，它們逐漸形成為逐漸成為許多裝飾性文字景象中的主角，而構(gòu)成傳統(tǒng)裝飾文字體語言的那些自己型類型花了自己好，開啟自己好

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)基本上是從裝飾的角度去改進(jìn)設(shè)計(jì)風(fēng)格，它與工藝，美術(shù)，運(yùn)動(dòng)有相似之處，都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反應(yīng)，都旨在恢復(fù)對(duì)手工藝的重視，都反對(duì)繁入的維多利亞風(fēng)格和其他過分的裝飾風(fēng)格