當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)

比如，當(dāng)代藝術(shù)是被市場(chǎng)化的藝術(shù)市場(chǎng)的名譽(yù)力對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響，商業(yè)化，魅俗化的作品遍地揭示當(dāng)代藝術(shù)品拍賣中炒作現(xiàn)象很嚴(yán)重。當(dāng)代藝術(shù)近親交配現(xiàn)象很嚴(yán)重，藝術(shù)家作品之間模仿的因素非常明顯，這是當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)造能力低下的一種直接表現(xiàn)

作為一個(gè)普通人，我不是專門從事藝術(shù)行業(yè)的，但是我也能創(chuàng)造屬于我的藝術(shù)品，我也能通過(guò)這個(gè)藝術(shù)來(lái)表達(dá)一些我自己的想法。無(wú)論是藝術(shù)家也好，觀眾也好解讀這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的正確姿勢(shì)

這種當(dāng)代藝術(shù)無(wú)法涵蓋一九七零年代，其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)也無(wú)法涵蓋。后來(lái)的意大利超前衛(wèi)德國(guó)新表現(xiàn)和英國(guó)青年藝術(shù)家不僅當(dāng)初的當(dāng)代藝術(shù)理論有局限性，任何人構(gòu)想的當(dāng)代藝術(shù)理論都有局限性

大家下午好很開心，這是我第一次首次嘗試線下錄制播客，因?yàn)榻衲晡易龅牟タ褪撬囆g(shù)折疊，它是一個(gè)講當(dāng)代藝術(shù)的，但是我不想它只是訪問(wèn)藝術(shù)家，所以我這個(gè)藝術(shù)折疊，它是講當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié)

還有魯?shù)铝指裨尾柲崴囆g(shù)館和巴塞爾藝術(shù)館長(zhǎng)，是歐洲最早介紹美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的人。還有評(píng)論家阿曼和日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心主任福斯坦伯格推廣美國(guó)是行為藝術(shù)不遺余力的人

美國(guó)主導(dǎo)的安格魯薩克遜新教文化這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際性是戰(zhàn)后美國(guó)借助文化冷戰(zhàn)的機(jī)制，藝術(shù)市場(chǎng)和文化體制強(qiáng)行推廣出來(lái)的。北歐的德國(guó)，英國(guó)衛(wèi)視，衛(wèi)點(diǎn)，荷蘭，丹麥等新教國(guó)家積極配合了美國(guó)推廣這種當(dāng)代藝術(shù)

還有魯?shù)铝指裨尾柲崴囆g(shù)館和巴塞爾藝術(shù)館長(zhǎng)，是歐洲最早介紹美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的人。還有評(píng)論家阿曼和日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心主任福斯坦伯格推廣美國(guó)是行為藝術(shù)不遺余力的人

美國(guó)主導(dǎo)的安格魯薩克遜新教文化這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際性是戰(zhàn)后美國(guó)借助文化冷戰(zhàn)的機(jī)制，藝術(shù)市場(chǎng)和文化體制強(qiáng)行推廣出來(lái)的。北歐的德國(guó)，英國(guó)衛(wèi)視，衛(wèi)點(diǎn)，荷蘭，丹麥等新教國(guó)家積極配合了美國(guó)推廣這種當(dāng)代藝術(shù)

在當(dāng)代生活中，我們與藝術(shù)的實(shí)際關(guān)系離開真理的領(lǐng)域十分遙遠(yuǎn)，姑且不論作為大眾的娛樂(lè)或作為情感宣泄的藝術(shù)，這是我們認(rèn)真的去感知當(dāng)代嚴(yán)肅的藝術(shù)家們所呈現(xiàn)給我們的藝術(shù)作品，我們也難以發(fā)現(xiàn)他們與真理之間的聯(lián)系

收藏作品的同時(shí)，也是在幫助我們更好的梳理藝術(shù)家作品的創(chuàng)作史，收藏也能提供一個(gè)極佳的切口，讓人快速的進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)，觀察當(dāng)代藝術(shù)收藏的本質(zhì)，依賴于藝術(shù)家的創(chuàng)造性輸出

有了更加廣闊的發(fā)展空間，有評(píng)論家認(rèn)為，文人水墨在人物形象上確實(shí)存在嚴(yán)重的不足，因此，現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)家都在吉利解放筆墨傳統(tǒng)中的特質(zhì)，已適應(yīng)當(dāng)下的藝術(shù)生活狀態(tài)，在協(xié)議人物畫的現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展歷程中

當(dāng)代藝術(shù)家史沖湖北美術(shù)學(xué)院油畫系主任起點(diǎn)鄭福林作屏展飛升海內(nèi)外的國(guó)際藝術(shù)家魏光慶，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家油畫家，極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家行為藝術(shù)家馬六銘當(dāng)代著名畫家，藝術(shù)家畫季明，著名女畫家朱斌，他們都已走遍世界，他們也曾經(jīng)都是煤炭一中美術(shù)組的學(xué)生

有些藝術(shù)家甚至出現(xiàn)在一些私人場(chǎng)合中，雖然人們不能湊近看他們那些能被公眾看見的作品，都擁有一種極其先鋒且當(dāng)代歐洲大六式的風(fēng)格，其中的一部分博得了受邀而至的藝術(shù)評(píng)論家的一致好評(píng)

你希望是一個(gè)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)一個(gè)共學(xué)的一個(gè)狀態(tài)，其實(shí)因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的內(nèi)容太多了，而且每天都可以發(fā)掘新的藝術(shù)家，而且有時(shí)候經(jīng)常有意想不到的事情，所以有很多的靈感其實(shí)是要像藝術(shù)家來(lái)討教的

美國(guó)新聞集團(tuán)?？怂诡I(lǐng)略，藍(lán)天制片廠數(shù)字創(chuàng)意總監(jiān)，董工程師，美國(guó)紐約大學(xué)文藝文理學(xué)院信息藝術(shù)主任，藝術(shù)學(xué)院特賓教授，美國(guó)威廉瑪麗大學(xué)柯洛教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)評(píng)論專家委員