周中耀工筆花鳥畫技法解讀

工筆人物化仍然保持著傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)貌，他的表現(xiàn)技法基本是按照筆墨勾勒紛染甜色在照染轟開粉立粉的技法步驟而完成全國各類大型美術(shù)作品。展覽中所呈現(xiàn)的工筆人物化作品也多趨于傳統(tǒng)模式

傳統(tǒng)表現(xiàn)技法以外的而又被利用于現(xiàn)代工筆人物畫中的一些技法樣式，傳統(tǒng)的工筆人物化到了現(xiàn)代，無論在表現(xiàn)技巧，色彩處理上，還是在材料運(yùn)用形式，語言上已難以滿足人們隨時(shí)代而變化的審美需求，尤其是外來文化，藝術(shù)思潮和各類藝術(shù)形式的涌入

在這以前，曾從民間畫師學(xué)習(xí)過養(yǎng)花養(yǎng)稠鳥最顏料，還曾學(xué)畫過山水和寫意的花鳥畫雖都是些一樣，畫葫蘆很少創(chuàng)作，但在韻筆，用墨以及養(yǎng)花養(yǎng)蟲鳥上，卻為我學(xué)習(xí)工筆，花鳥畫打下了良好的基礎(chǔ)

知識與技能目標(biāo)學(xué)習(xí)國畫的用筆用墨技法能夠運(yùn)用國畫的筆墨技法，創(chuàng)作一幅花鳥畫作品過程與方法目標(biāo)，通過對花鳥化的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的動(dòng)手能力和造型表現(xiàn)能力，情感，態(tài)度，價(jià)值觀目標(biāo)，培養(yǎng)學(xué)生對國畫的樂愛，提升對美術(shù)的興趣

傳統(tǒng)技法課的學(xué)習(xí)主要是研究傳統(tǒng)的造型規(guī)律，傳統(tǒng)的表現(xiàn)語言，傳統(tǒng)的審美觀念要學(xué)習(xí)，提升和發(fā)展。現(xiàn)代中國一筆人物化的傳統(tǒng)技法只停留在一筆人話本身是不夠的，他必須不斷跨專業(yè)吸收山水畫，花鳥畫

特殊技法研究，創(chuàng)作體會等三個(gè)單元本教材堅(jiān)持立足傳統(tǒng)，注重基礎(chǔ)括號，包括造型，基礎(chǔ)，技法，基礎(chǔ)和理論基礎(chǔ)括號，鼓勵(lì)創(chuàng)新的基本原則，遵循由淺入深，循序漸進(jìn)的教材編寫規(guī)律，為科學(xué)的執(zhí)行工筆人物化課程教學(xué)任務(wù)服務(wù)

五代其時(shí)代雖然短暫，而在繪畫的發(fā)展上確實(shí)出現(xiàn)了新的面貌，特別是在寫實(shí)技法，藝術(shù)技巧和藝術(shù)樣式方面為現(xiàn)實(shí)主義繪畫擴(kuò)大了領(lǐng)域，花鳥畫在當(dāng)時(shí)寫實(shí)風(fēng)格已得到了進(jìn)一步的發(fā)展

在傳統(tǒng)繪畫中，無論是工筆還是協(xié)議，基本上都是用毛筆勾勒線條，以此塑造形體結(jié)構(gòu)，用毛筆，沾水，調(diào)沫，炎染等來描繪物象，用毛筆，調(diào)顏色以及紛然照然等渲染技法來描繪物象

徐熙也義是五代時(shí)期西蜀畫家黃泉和南唐畫家徐熙花鳥畫風(fēng)格的總稱，對他們的認(rèn)識可以從畫家，身份及社會地位所選，繪畫題材，繪畫技法即形成風(fēng)格等方面來把握皇權(quán)為五代時(shí)期西蜀宮廷畫家，他繼承唐代傳統(tǒng)

樹皮產(chǎn)生的色彩機(jī)理聯(lián)想創(chuàng)造出基色的表現(xiàn)手法，制作出迷彩服裝，借鑒大自然造就的機(jī)理，創(chuàng)造出當(dāng)代工筆畫的表現(xiàn)技法，自然生長的和因氣候環(huán)境而形成的自然脈絡(luò)機(jī)理，給人帶來殘缺美感，受大自然，賦予荷葉脈絡(luò)機(jī)理殘缺美的影響

繪畫工作在不斷地改進(jìn)場地和方法中，一天天推薦繪畫視角，從俯視到仰視到平視繪畫平臺，從書桌到茶幾，再到沙發(fā)繪畫場地，從椅子到馬宅兒到地墊兒，畫壁從毛刷到中號，再到小號顏料從顏色到稀釋到混配技法，從工筆到寫意到佛圖

中國畫一般可分為人物畫，山水畫，花鳥畫等畫量，其中人物化的歷史最悠久，一直可以追溯到戰(zhàn)國時(shí)代，經(jīng)過東晉，顧愷之等著名畫家的發(fā)展，提高到唐代人物化的技法，以相當(dāng)成熟高超

你看他上片血水，工筆細(xì)苗，歷歷在目，精致可愛。下片寫山則是大筆寫意，勾勒出遠(yuǎn)山的輪廓，表現(xiàn)出山的沉靜寫水特想寫山質(zhì)檢章法變化正體現(xiàn)出江上周中觀察景物近水精致，遠(yuǎn)山粗略的特點(diǎn)。山如畫卷書卷，讓人仿佛走進(jìn)另一個(gè)世界，山如屏風(fēng)遮掩，也讓人暫時(shí)與蘇軾隔絕開來

三工筆式描寫工筆描寫只對人物多，用筆墨所細(xì)致，入微的刻畫，猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征，服飾，穿戴以及細(xì)微的表情都能讓讀者看得清清楚楚

這份謙虛的說話方式正是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的，很多事情還原，他的本來面貌就好了，沒有必要做過多的解讀，尤其是發(fā)生在自己身上的事情，如果過度解讀，就給人一種吹噓，炫耀自己的感覺了