顏真卿楷書新九十二法

為什么說顏體被稱為楷書第一家作者易鳴演播木子，顏真卿是唐代楷書最重要的代表人物，他博采眾長，汲取歷代書法之精華，勇于創(chuàng)新，形成了自己獨特的風格，其書法被稱作顏體

五十八顏真卿書寫的三種狀態(tài)，二自書告生學顏真卿的楷書，一定要對造一下自書告身和其他墨跡之間的關系。字數(shù)告深是宋代人勾磨出來的，不是真跡，字數(shù)高升跟顏真親其他的楷書

早期的凱叔筆法中保留著隸屬的影響，從南朝末期到初唐，是一個過渡時期，轉筆與提案在楷書中并存到中湯，以顏真卿為代表，以提案為核心筆法的楷書，成為此后開除筆法的典責

為張常時與魯公二人，他認為包括于世南，楚遂良，歐陽尋都沒能擺脫前代書法規(guī)則的束縛，唯有到了張旭和顏真卿時代，唐代書法終于自成一統(tǒng)，達到二王之后的書法之極，顏真卿自成一派，尤其擅長楷書

零散之在行書發(fā)展史上做出重要貢獻的人物是王羲之，顏真卿，楊寧氏，蘇軾，黃庭堅，米服，楊維珍，王多在楷書發(fā)展史上做出重要貢獻的人物，是鐘堯，王羲之，歐陽詢顏真卿所謂重要貢獻

蘇東坡的表中觀碑，現(xiàn)在殘留的一些踏片都是寶貝，那是蘇軾的巔峰之作，而且是楷書的巔峰之作，也是蘇軾跟顏真卿兩個人的師承關系怎么樣，他繼承了顏真卿的筆法，但是有所發(fā)展，形成了自己風格的一個最晚完美的體現(xiàn)

這樣也便于獨杯的人都看得清漢時都用隸書，唐時多用楷書，我們今天見到的。于是難歐陽巡柳公權。顏真卿的碑無疑例外，全是用楷書來寫字，又大又清楚，成為后人學習楷書的范本。只有皇帝書杯例外，他們至高無上的地位可以不受字體限制

在這方面，學者如果能參學一下顏真卿，特別是蘇東坡的上魂后，最好嚴肅也接上風匪，但也以精神蘇東坡的行楷書就艮仲壁花兒的自然天真筋骨之腎，在技法動作上不直接表露出來

清朝學者重視新出土的北碑書法，主要是魏碑歸結有兩個字，古與真北朝去，魏晉不遠。當時的楷書比唐碑楷書更多古意，而且北碑楷書晚進出土，字畫完好比歷代反復翻刻的宗王楷書法帖更為真實

他拿出幾本字帖，讓我挑記得有歐陽詢顏真卿，柳公權和趙孟頫的楷書。我選擇了顏真卿的多寶塔，當時的心情非常激動，用一句最貼切的比喻來說，叫做久汗，逢甘霖學習熱情，一下子躥升起來，于是一遍地臨摹多寶塔，一本字帖從四個角膜掉到一張掉下來

這僅僅說出了一部分情況，鐵寶楷書取法，顏真卿的厚重又轉失，多家成就自己。他極善吸取靖堂名家中有益的書法營養(yǎng)草書，除了施法，懷素等人更加推崇和施法，張旭正因為他遍林殿學晉唐名家的法，也才形成了自己獨特的書法面貌

特次進士受翰林院數(shù)級市出任過順天相士會試考官，但大部分時間在皇帝身邊任翰林院試講約，講起居住關次家，試講學士賢等良童書，博學公書，尤善楷書和行書，其書法初學顏真卿和柳公權，中年以后兼用蘇軾米弗筆法

下面我們來繼續(xù)共同閱讀十川酒陽柱，赴宴遙逸的寫給大家的中國書法史第九章書法風格的誕生，顏真卿一顏真卿的心意，王羲之和顏真卿是東亞書法史上不得不提的兩位趣人，不論喜惡，我覺得顏真卿的書法作品里

盛唐氣象顏真卿，張旭懷素充分發(fā)展，完善書法個性，強調性靈的草書的同時，顏真卿創(chuàng)造出代表唐一代興隆氣象的雄強博大，渾厚豐裕的書法新風是繼王羲之書法之二之后的第二個個高潮

顏真卿的書法代表著整個唐代的時代風貌，后人常講顏真卿的書法與杜甫的詩，韓愈的文，并稱為唐代文化的三絕。顏真卿七零九至七八五年，自清晨京兆萬年人今陜西臨潼祖籍今山東臨沂官至吏部尚書