周明安白描走獸

一，教學(xué)目標(biāo)知識(shí)與技能目標(biāo)，了解白描畫的概念，用正確的畫法臨摹一幅白描花卉作品過程與方法目標(biāo)，通過賞析評(píng)述，自主探究，實(shí)踐鍛煉等方式，掌握白描畫繪的畫法，情感態(tài)度和價(jià)值觀目標(biāo)，感受白描畫的獨(dú)特魅力，增強(qiáng)對(duì)中華傳統(tǒng)文化的熱愛

世間人與世間屬見三河大地，日月星辰，飛鳥走獸，人物源泉，天堂，地獄皆如攝像，若見舌象是夢(mèng)里記非真世界事項(xiàng)是若進(jìn)三河大地，日月星辰，飛鳥走獸，人物云泉，聽騰地獄，非真實(shí)界

魯迅小說卻用更為堅(jiān)實(shí)的書寫提供了小說對(duì)人物外在特征的這種動(dòng)態(tài)的勾勒，不僅繼承了中國(guó)小說才用白描手法，在故事情節(jié)的展開中書寫人物外在特征的傳統(tǒng)，而且更將白描這種手法的多種功能給予了最為充分的發(fā)揮

一個(gè)有良知的人不會(huì)去殺戮同類，也不會(huì)去殘害飛禽走獸，更不會(huì)去見他草木瓦石，因?yàn)橛辛贾娜司湍軌虬烟焐先f物當(dāng)成自己的一部分，而那些殺入同類殘害飛禽走獸踐踏草木瓦什的人是沒有良知的

這個(gè)走獸穿著紅襖已經(jīng)捉到了，他還預(yù)備著細(xì)細(xì)的收拾他，誰都能收拾他。這個(gè)走獸特別的厲害，要一刻不離的守著他，向他瞪眼，向他發(fā)笑，而且能緊緊地抱住他，把他所有的力量西晉祥子沒法兒逃脫

譬如說中國(guó)云南騰沖縣的敵石鄉(xiāng)，有一個(gè)叫扯還權(quán)的土塘子，它面積不大，泉水充盈，表面看來一片平靜，但不知何故，泉水卻還有劇毒，經(jīng)常毒死一些不明真相的飛禽走獸，飛鳥一代飛林全堂上空，就會(huì)突然倒在地上，死掉，走獸誤以了泉水，便會(huì)一命嗚呼

送那部分論述題一世襲劉涌雨淋淋寒蟬期限一詞運(yùn)用的白苗點(diǎn)染轉(zhuǎn)折手法一詞以白描建廠，無論是勾勒環(huán)境，模會(huì)景物，還是描寫人物的情態(tài)，動(dòng)作，刻畫人物心理，均用白描生動(dòng)傳神，如騎手，三句寥寥幾筆，便郭樂出一副有聲有色的七艷丑慘的秋景圖畫，只守二句，純出自然

教學(xué)準(zhǔn)備課件線，圖片，筆墨紙，硯五教學(xué)過程直觀導(dǎo)入法教師出示中國(guó)古代故事連環(huán)畫八仙鬧喊書籍，學(xué)生傳閱，便思考提問這些連環(huán)畫的畫法有什么共同特點(diǎn)，小結(jié)用白描的形式創(chuàng)作白描，不僅有人物，還有花卉設(shè)計(jì)說明，用連環(huán)畫書籍直觀導(dǎo)入，能夠快速激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和積極性

接受第五撲絮和白描手法詞的體式和內(nèi)容的變化要求表現(xiàn)方法也要做相應(yīng)的變革。游泳為適應(yīng)慢詞長(zhǎng)調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性的運(yùn)用了撲絮去和白描的手法。第一，慢詞可以進(jìn)行的撲去延展古流永將敷沉騎士而直言之的副法移植于詞或直接層層刻畫抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界或孤城描繪形式發(fā)生發(fā)展的場(chǎng)面和過程，已展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴?，人物情態(tài)，人物情感，心態(tài)的變化

黑里溝苗精兆漆是在漆地上畫金色花紋上又勾黑色紋理，上面在上透明的籠罩期。寫意描金照期是在用金色做花紋后集上籠罩期，花紋上面不用黑筆勾紋理白描金照期是用金色畫花紋輪廓以線條為主

藝術(shù)技法賦予變化，莫高窟藝術(shù)的表現(xiàn)形式以繪畫，雕塑為主，其中繪畫藝術(shù)強(qiáng)調(diào)獻(xiàn)苗與傳神，結(jié)合壁畫色彩以多彩復(fù)利為主，另有白描畫，板畫等繪畫藝術(shù)形式。雕塑有立體元素，貼幣半元素，高幅素

汪曾祺的小說注重以人物的語(yǔ)言，動(dòng)作和細(xì)節(jié)來展示人物的心理世界。作者往往采用的是傳統(tǒng)白描技法，如彈道技術(shù)中巧遇清口常尿堿湯的細(xì)節(jié)描述，雖然短短術(shù)語(yǔ)未有抒情筆法的鋪成

本片的文字簡(jiǎn)練樸素，布加先長(zhǎng)這種協(xié)作手法就是白描聲聲慢，閻文一形形秘密冷冷，清清七七場(chǎng)場(chǎng)七七炸暖黃黃石后最難降息，三杯兩盞淡酒整離，他往來分歧宴過也正傷心切實(shí)就實(shí)相似

一只荷花面向畫的右方綻放，苦心于與白描手法，以簡(jiǎn)單數(shù)筆勾勒出盛開的荷花，一朵荷花背后苦心于畫，有三遍荷葉中兩張頁(yè)面生長(zhǎng)正盛，苦心于以側(cè)面表現(xiàn)荷花背面，并以淡漠渲染

之后到元代水墨畫興起，眾多畫家把一筆線描運(yùn)用于自己的創(chuàng)作實(shí)踐中，進(jìn)一步繼承發(fā)展，豐富了線苗記法，使白描分出弓筆與一比兩種不同的現(xiàn)行樣式，工筆線描和協(xié)議線描自此有了實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，前者細(xì)致精密