郭莫孮寫(xiě)意花鳥(niǎo)技法

天美大二分科我主修了花鳥(niǎo)，選修了宋代山水和寫(xiě)意人物等科目，主修花鳥(niǎo)期間臨摹過(guò)宋化山水小品以及石濤王，蒙山水等香山水小品分科之后，我對(duì)寫(xiě)意人人物也很感興趣，也臨摹過(guò)許多書(shū)畫(huà)

明代是花鳥(niǎo)化發(fā)展的重要時(shí)期，明初主要延續(xù)宋代院體畫(huà)風(fēng)的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)名壽遍布宮廷，與民間中期以后無(wú)門(mén)畫(huà)派崛起。沈周，唐穎是文人派花鳥(niǎo)化的開(kāi)創(chuàng)者和奠基者，初步開(kāi)拓了寫(xiě)意花鳥(niǎo)化的領(lǐng)域

在這以前，曾從民間畫(huà)師學(xué)習(xí)過(guò)養(yǎng)花養(yǎng)稠鳥(niǎo)最顏料，還曾學(xué)畫(huà)過(guò)山水和寫(xiě)意的花鳥(niǎo)畫(huà)雖都是些一樣，畫(huà)葫蘆很少創(chuàng)作，但在韻筆，用墨以及養(yǎng)花養(yǎng)蟲(chóng)鳥(niǎo)上，卻為我學(xué)習(xí)工筆，花鳥(niǎo)畫(huà)打下了良好的基礎(chǔ)

知識(shí)與技能目標(biāo)學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的用筆用墨技法能夠運(yùn)用國(guó)畫(huà)的筆墨技法，創(chuàng)作一幅花鳥(niǎo)畫(huà)作品過(guò)程與方法目標(biāo)，通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)化的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的動(dòng)手能力和造型表現(xiàn)能力，情感，態(tài)度，價(jià)值觀目標(biāo)，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)國(guó)畫(huà)的樂(lè)愛(ài)，提升對(duì)美術(shù)的興趣

大二期間，臨摹過(guò)于芬安的工筆花鳥(niǎo)與大量的送畫(huà)小品還臨摹過(guò)陳純?cè)S，魏八大山人等寫(xiě)意花鳥(niǎo)大三期間則主要是臨摹一些大夫的作品，如元代王淵的陶投，租緊急圖等，除了臨摹天門(mén)也相當(dāng)重視寫(xiě)生

花鳥(niǎo)紋飾上先以黑料勾勒在以其他淡者，淡清，淡綠等顏料清甜淡染的技法繪制的彩繪，淡綠等顏料，清甜淡然的技法，繪制的彩瓷也籠統(tǒng)看作淺降才詞遣將技法與粉彩工藝關(guān)聯(lián)密切，最重要之處在于兩者所用顏料相同

此類花鳥(niǎo)題材在晚清至民國(guó)初期極為普遍，才會(huì)風(fēng)格和顏料發(fā)色，有早期自然寫(xiě)意和發(fā)色淺淡，逐漸過(guò)度為城市化的畫(huà)風(fēng)和發(fā)色。濃眼才會(huì)風(fēng)格和顏料發(fā)色，由早期自然寫(xiě)意和發(fā)色淺淡逐漸過(guò)度為城市化的畫(huà)風(fēng)和發(fā)色濃艷

二花鳥(niǎo)畫(huà)明代花鳥(niǎo)畫(huà)有工整艷麗，一派有崇尚士氣的協(xié)議，一派功利派以編文鏡，呂妓等畫(huà)院派為代表寫(xiě)意儀派，以彰顯個(gè)性為主，筆墨即反，汗唱淋漓，情感充分，易于筆墨的杰出

更加形象立體富有表現(xiàn)力，勾點(diǎn)法是后世協(xié)議法協(xié)議化的重要技法之一。它的運(yùn)用使得溝村，擦染點(diǎn)等不同的筆墨之法同時(shí)并進(jìn)，共用為寫(xiě)一畫(huà)一起成卻又面面俱到的筆墨混合技法的出現(xiàn)與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，成為寫(xiě)意化產(chǎn)生的技法

徐衛(wèi)把中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了能夠強(qiáng)烈書(shū)寫(xiě)內(nèi)心情感的極高境界，把在聲宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力，提高到前所未有的水平，成為中國(guó)協(xié)議花鳥(niǎo)畫(huà)的里程碑。對(duì)清代的八大山人石濤，揚(yáng)州八怪海派近代的吳昌碩

我曾在天津，蘇州等地進(jìn)行了寫(xiě)生的練習(xí)，天美大爾分科我主修了花鳥(niǎo)，選修了宋代山水和協(xié)議人物等科目，主修花鳥(niǎo)期間臨摹過(guò)宋化山水小品以及石濤，王蒙等山水小品。作品分科之后，我對(duì)寫(xiě)意人物也十分感興趣，也臨摹過(guò)大量的作品

當(dāng)然了，后來(lái)的話，齊白石的成就客觀的講要超過(guò)吳昌碩，因?yàn)閰遣T除了花鳥(niǎo)就是畫(huà)花卉，或者說(shuō)書(shū)法非常見(jiàn)，功力以外，其他的東西基本不涉獵，而齊白石大家想人物細(xì)筆的草叢，寫(xiě)意的，山水，大協(xié)議的花鳥(niǎo)，工筆的花卉，這個(gè)都有

傳統(tǒng)技法課的學(xué)習(xí)主要是研究傳統(tǒng)的造型規(guī)律，傳統(tǒng)的表現(xiàn)語(yǔ)言，傳統(tǒng)的審美觀念要學(xué)習(xí)，提升和發(fā)展。現(xiàn)代中國(guó)一筆人物化的傳統(tǒng)技法只停留在一筆人話本身是不夠的，他必須不斷跨專業(yè)吸收山水畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)

五代其時(shí)代雖然短暫，而在繪畫(huà)的發(fā)展上確實(shí)出現(xiàn)了新的面貌，特別是在寫(xiě)實(shí)技法，藝術(shù)技巧和藝術(shù)樣式方面為現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)擴(kuò)大了領(lǐng)域，花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)時(shí)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格已得到了進(jìn)一步的發(fā)展

他在魏晉以后的發(fā)展內(nèi)容上，逐漸以畫(huà)神怪人物為主，轉(zhuǎn)向以畫(huà)山水，竹石為主，技法上逐漸猶疑，船以魔血為主，轉(zhuǎn)向藝術(shù)情寫(xiě)意為主，形式上逐漸由以金幣重菜為主，轉(zhuǎn)向以水墨宣大為主