寫意花鳥與山水畫入門

明代是花鳥化發(fā)展的重要時(shí)期，明初主要延續(xù)宋代院體畫風(fēng)的宮廷花鳥畫名壽遍布宮廷，與民間中期以后無(wú)門畫派崛起。沈周，唐穎是文人派花鳥化的開創(chuàng)者和奠基者，初步開拓了寫意花鳥化的領(lǐng)域

天美大二分科我主修了花鳥，選修了宋代山水和寫意人物等科目，主修花鳥期間臨摹過宋化山水小品以及石濤王，蒙山水等香山水小品分科之后，我對(duì)寫意人人物也很感興趣，也臨摹過許多書畫

金井清雅，擅長(zhǎng)著色，以青綠山水和工筆人物著稱。后期繪畫風(fēng)格各異的人物花鳥與明目繁多的山水畫派曰自萬(wàn)歷至除真年間，繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)新的繪氣，象徐魏的花鳥一反無(wú)門派文人畫

大二期間，臨摹過于芬安的工筆花鳥與大量的送畫小品還臨摹過陳純?cè)S，魏八大山人等寫意花鳥大三期間則主要是臨摹一些大夫的作品，如元代王淵的陶投，租緊急圖等，除了臨摹天門也相當(dāng)重視寫生

在這以前，曾從民間畫師學(xué)習(xí)過養(yǎng)花養(yǎng)稠鳥最顏料，還曾學(xué)畫過山水和寫意的花鳥畫雖都是些一樣，畫葫蘆很少創(chuàng)作，但在韻筆，用墨以及養(yǎng)花養(yǎng)蟲鳥上，卻為我學(xué)習(xí)工筆，花鳥畫打下了良好的基礎(chǔ)

惲壽平與王規(guī)的交往密切經(jīng)常切磋化劑。殷壽平自認(rèn)對(duì)自己的山水畫并不滿意，倒是花鳥化的創(chuàng)作上活有精進(jìn)，提升約束平，后來將權(quán)力放在花鳥畫，原因有二一者是運(yùn)售品的生活向來結(jié)局，山水華貴范多，傳統(tǒng)生不但不易突破創(chuàng)新

此類花鳥題材在晚清至民國(guó)初期極為普遍，才會(huì)風(fēng)格和顏料發(fā)色，有早期自然寫意和發(fā)色淺淡，逐漸過度為城市化的畫風(fēng)和發(fā)色。濃眼才會(huì)風(fēng)格和顏料發(fā)色，由早期自然寫意和發(fā)色淺淡逐漸過度為城市化的畫風(fēng)和發(fā)色濃艷

二花鳥畫明代花鳥畫有工整艷麗，一派有崇尚士氣的協(xié)議，一派功利派以編文鏡，呂妓等畫院派為代表寫意儀派，以彰顯個(gè)性為主，筆墨即反，汗唱淋漓，情感充分，易于筆墨的杰出

五代十國(guó)人物畫中文舉顧恒忠山水畫北方畫派懂難懂至北京觀花鳥畫完全學(xué)習(xí)花五代時(shí)期形成中原，西蜀，南唐三個(gè)繪畫發(fā)達(dá)地區(qū)，畫家輩出人才，成就突出山水畫，花鳥畫曲的重大發(fā)展

徐衛(wèi)把中國(guó)寫意花鳥畫推向了能夠強(qiáng)烈書寫內(nèi)心情感的極高境界，把在聲宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力，提高到前所未有的水平，成為中國(guó)協(xié)議花鳥畫的里程碑。對(duì)清代的八大山人石濤，揚(yáng)州八怪海派近代的吳昌碩

對(duì)畢尚書的欣賞還是不得不讓位于石碑的課碑書與唐代題壁書，直到宋代，在巨脹大幅的花鳥畫山水畫軸與人物畫如禪宗佛像畫掛軸的起立之下，書法才慢慢開始掛軸形式有了相當(dāng)?shù)那嗖A

我曾在天津，蘇州等地進(jìn)行了寫生的練習(xí)，天美大爾分科我主修了花鳥，選修了宋代山水和協(xié)議人物等科目，主修花鳥期間臨摹過宋化山水小品以及石濤，王蒙等山水小品。作品分科之后，我對(duì)寫意人物也十分感興趣，也臨摹過大量的作品

成年后的惲壽平所處的時(shí)代，是以王石敏，王健為正宗，以王石鼓為真?zhèn)鞯纳剿媺Q雄的時(shí)代名家迭出，而花鳥畫壇力量相對(duì)薄弱，作品大多是筵席宋明宮廷苑畫花鳥畫中的莫古花雖略有記載，但真機(jī)難覓

吳偉中期有吳門畫派的沈州文征明唐穎求英，晚期山水畫有董其昌花鳥畫有徐味，人物化，有陳紅壽和曾經(jīng)前兩個(gè)格子，分別是這派與無(wú)派，一個(gè)硬一個(gè)軟，一個(gè)是職業(yè)畫家群體，一個(gè)是文人畫家群體

當(dāng)然了，后來的話，齊白石的成就客觀的講要超過吳昌碩，因?yàn)閰遣T除了花鳥就是畫花卉，或者說書法非常見，功力以外，其他的東西基本不涉獵，而齊白石大家想人物細(xì)筆的草叢，寫意的，山水，大協(xié)議的花鳥，工筆的花卉，這個(gè)都有