中國歷代云紋紋飾藝術(shù)

從現(xiàn)有出土的良渚玉器來看，它大致有以下幾類紋飾神人受面聞壽面紋，鳥紋，龍文，祭壇，文重圈，文卷，云文，蠶絲紋，蠶紋等神人授面文，是良渚文化玉器上最令人嘆為觀止的紋飾

他大致有以下幾類紋飾神人授面文瘦面紋，鳥紋龍紋，祭壇文重圈文卷，云文禪思文，陳文文等神人授面文，是良渚文化玉器上最令人嘆為觀止的紋飾。迄今為止，科學(xué)考古出土的最大一件玉叢上的圖案現(xiàn)成列在浙江省博物館新館展廳內(nèi)

青銅器上的紋飾也展示著花鳥藝術(shù)前進(jìn)的軌跡，青鳥在銅器上與獸滅紋一樣大量出現(xiàn)，并且更具有裝飾性和寫實(shí)藝術(shù)商周青銅器上的縫一脈相承，在圖案化的紋飾中，不論是華麗繁榮還是簡潔境界

要鑒定和鑒賞良渚玉器，就必須對良渚玉器的紋飾有一個全面的了解，不僅要了解良渚玉器紋飾的圖案，了解這些圖案，在玉器上的部位，了解紋飾的克制工藝，更要了解這些圖案的內(nèi)涵

非凡的器形和紋飾，商代青銅器的造型變化豐富，說明了青銅器的鑄造要符合當(dāng)時(shí)貴族生活繁雜的要求，也足以看出工匠們非凡的藝術(shù)創(chuàng)造器形的創(chuàng)造，利用了技術(shù)上的各種可能條件

宋代瓷器上的畫花文氏則相對比較復(fù)雜，像定爻瓷器上的畫花紋飾多為水紋和魚紋，它是運(yùn)用梳壁狀的工具，在磁面畫出發(fā)紋，俗稱竹絲刷紋，線條整齊自然，有的表現(xiàn)水浪的波狀起伏，有的表現(xiàn)葉脈的反轉(zhuǎn)，卷身既省功，又具有巧妙的藝術(shù)效果

商代時(shí)期玉器的紋飾還有帶有歸文和鳥記的形象，表現(xiàn)出規(guī)矩，哲句有象形象意象勢的特點(diǎn)，紋理抽象渾厚，既有符號化，而且?guī)в幸恍┊嬕狻Ｋ恼坭F紋，縱環(huán)紋等紋飾是它們的主要特征

其次是適應(yīng)器物的群體構(gòu)造特點(diǎn)劃分為若干不同的裝飾鏈或者裝飾周期，并根據(jù)不同的裝飾鏈或裝飾周期是以不同的裝飾目的和不同組織形式的維持，從而使紋飾與器型密切結(jié)合，形成統(tǒng)一、完整的藝術(shù)整體

浙江大窯和金村的出土食物來看，無論在造型或紋飾方面都與越窯青瓷一脈相承，繼承了越窯的藝術(shù)傳統(tǒng)。雖然制作技術(shù)還不夠成熟，紫苔比較厚重，陶練不夠精細(xì)，又曾較薄又色，多輕中泛黃

其次，我們來說說粉彩的彩畫甜色技法，粉彩的彩畫和甜色技法主要包括畫才田兮，爬吹等畫是指用顏料勾出紋飾的輪廓，一般也被稱作勾線彩的技法相當(dāng)于國畫的村擦法是土壤紋飾色彩的濃淡深淺

內(nèi)飾房一房相連，會互相通，防住墻壁雕刻樓室加以包臀，突起窗戶都鏤空刻花裝飾以宮廷的青青索紋飾，并畫上云氣仙靈臺閣環(huán)繞相通，相互嘹望，飛架，橋梁實(shí)質(zhì)的階梯凌空橫跨水道進(jìn)入預(yù)集

由于制造工藝的不斷改進(jìn)，凸面實(shí)心型也很普遍，實(shí)心鑄造有重量和材質(zhì)感，也是高品質(zhì)布雷德產(chǎn)品的特征形式有平光的是以雕紋的圖案的浮雕圖案的紋飾有足紋娛樂部，標(biāo)志紋、學(xué)校，標(biāo)志紋，公司標(biāo)志紋、品牌商標(biāo)紋等等

一例銅器上的紋飾變化，青銅器上的大量紋飾豐富多彩，經(jīng)過作者的概括變形，組織妥帖的裝飾。在器物上輕巧的禪文和莊重的魁文往往在一件銅器上形成強(qiáng)烈而又斜視的對比，又如虎的變形

在上周青銅器皿中，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的紋飾仔細(xì)觀察這只厲鬼在樹面紋兩側(cè)與圈足的部位還分別裝有奎龍文，并以云雷文作為底文，掏貼文奎，龍文與魚，雷文三種文式共同裝飾在同一件青銅器皿上

青花紋飾有云氣，菊花，草珠等。二村東北約六百米處的蓮花山遺存臨近東河面積約一千二百平方米，采集到的瓷器標(biāo)本有青花圈族，撇口碗，青花高族杯，百詞圈，足折腰盤，白瓷圈，組紙，烤小碗等殘器