格魯克

盡管是憑借另一種完全然不同的音樂財(cái)富，貝多，貝多芬也受格魯克音樂的影響深刻。因此，格魯克享有一種獨(dú)一無二的特權(quán)，即同時(shí)也影響了歐洲三個(gè)重要的音樂流派，并且留下了自己的印記

然而，從十三世紀(jì)末到十四世紀(jì)，在內(nèi)六地帶的北印度，平陽，中圖，格魯克，王朝等德里蘇丹諸政權(quán)迎擊經(jīng)常由中亞南下侵略的察合臺(tái)韓國軍。盡管如此，一本巴圖塔是作為圖格魯克王朝君主穆罕默德的使節(jié)，而從海六游印度到中國來的

被得分大劫海頓大街，莫扎特小巷，格魯克大街，瓦格納大街，亨德爾路，肖邦廣場(chǎng)，歌德大街，席樂大街，布萊西特小巷，凱斯特納大街，英格伯格巴赫曼大道，最后是威廉布什廣場(chǎng)

伊菲基尼在陶里德中令人贊嘆的一首倒霉的伊菲基尼來自地托的仁慈舞蹈中的一首歌配上不同的歌詞后緣分不動(dòng)地出現(xiàn)在格魯克的最后一部歌劇艾喬于阿爾西斯中奧菲歐第二幕中，憤怒一場(chǎng)的芭蕾舞也出現(xiàn)在堂皇中的芭蕾舞片段中

格魯克的歌劇不僅充分體現(xiàn)了前古典主義時(shí)期歌劇體裁方面的典型特點(diǎn)，而且他的改革原則奠定了資產(chǎn)階級(jí)興起時(shí)期歌劇的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作方法，對(duì)后來的貝多芬，韋伯博，遼茲瓦格納等人的創(chuàng)作有很大影響

如果臺(tái)詞只是表達(dá)一種含義，一段音樂只是展示情感的統(tǒng)一，那么音樂家就有權(quán)利，實(shí)際上是不得不只使用一種旋律或是節(jié)拍格魯克真正偉大的時(shí)刻是當(dāng)他把樂隊(duì)和演唱局限于一種表達(dá)方式，從而限制了這兩者的時(shí)候

二，美聲與戲劇羅西尼是意大利歌劇的復(fù)興者，若問到羅西尼在歌劇方面的創(chuàng)新，其實(shí)舉不出太明確的如格魯克歌劇改革這般的工資，羅西尼會(huì)受到當(dāng)時(shí)全歐洲的追捧，無它全靠?jī)?nèi)容質(zhì)量去

發(fā)展了目標(biāo)管理格魯克運(yùn)用目標(biāo)管理我們需要依據(jù)的七個(gè)關(guān)鍵途徑。目標(biāo)版第一個(gè)關(guān)鍵特征就是責(zé)任績(jī)效的關(guān)鍵點(diǎn)，目標(biāo)管理我們最終要實(shí)現(xiàn)我們所設(shè)計(jì)的目標(biāo)，更好的實(shí)現(xiàn)完成我們的預(yù)期目標(biāo)

在伯撩茲的這些旋律里充滿了多么豐富的變化，有格魯克風(fēng)格的抒情歌曲，如卡桑德拉之歌，有純粹的德國浪漫歌曲，如瑪格麗特唱的愛情，炙熱的火焰，有仿貝里尼寧靜愉悅體裁的意大利風(fēng)

與偉大學(xué)歷的深湛天性的憂郁，古老的意大利和新興的德國都到了一個(gè)感情當(dāng)令，表現(xiàn)感情的時(shí)代。近乎兩者之間的奧國半日耳曼半意大利的民族結(jié)合兩者的精神產(chǎn)生了海頓、格魯克莫扎特

亦或是格魯克的三重空間的音樂和海頓的廣泛性，我們就能發(fā)現(xiàn)他們彼此之間的關(guān)系。比之他們中間任何一個(gè)同十九世紀(jì)，任何一位音樂大師的關(guān)系都要緊密得多，也的確是其間有很多過多的神物

事實(shí)證明，格魯克米勒的猜測(cè)是正確的，盡管在剛進(jìn)入一九九一年一月時(shí)，倉位不太合理三十億美元的美元對(duì)馬克的空頭，加上日本和美國債券的巨大空頭調(diào)整之后，量子基金在一九九一年一月末保持了正增長(zhǎng)

莫扎特和格魯克之文雅就猶如路易十四宮廷之文，雅海頓之文雅，就如同他同時(shí)的最有教養(yǎng)的香山之文雅。和他們比起來，從社會(huì)地位上說，貝多芬就是個(gè)不羈的藝術(shù)家，一個(gè)不穿緊腿褲的激進(jìn)共和主義者

凡是想了解舊維也納戲劇和文化的人，都必然去請(qǐng)教。無所不知的格洛西老人同樣為數(shù)不多的維也納正統(tǒng)藏書家們?cè)谟龅教貏e難啃的問題時(shí)，不言而喻的都要滿懷信賴的前王格魯克咖啡館向雅可布門德爾登門求教

更主要的是，想說明亨德爾的音樂之所以具有通俗的特點(diǎn)，是因?yàn)樗嫘臑榘傩談?chuàng)作而不像履歷和格魯克時(shí)期的法國歌劇那樣專為上流社會(huì)膚淺的日藝術(shù)涉獵者，而做他一方面抱定崇高的理想和完美的藝術(shù)形式