越窯青瓷

主要向觀眾們介紹了故宮博物院，越窯青瓷研究以及回顧藏品蓋帽。越窯青瓷的鑒賞，概述了早期越窯發(fā)展時期的越窯繁榮和鼎盛期的越窯晚期越窯的發(fā)展歷程極其特色，講解了古時越窯青瓷如何外銷，評價了越窯在歷史上的影響與地位

唐代陶瓷燒造的整體面貌是南方青瓷以越窯密色瓷為代表，北方白瓷以邢瑤白瓷為代表，也就是說唐代青瓷燒造的最好的地方。在南方白瓷燒造最好的地方在北方，但是南方也有白瓷，北方也有青瓷

浙江大窯和金村的出土食物來看，無論在造型或紋飾方面都與越窯青瓷一脈相承，繼承了越窯的藝術(shù)傳統(tǒng)。雖然制作技術(shù)還不夠成熟，紫苔比較厚重，陶練不夠精細，又曾較薄又色，多輕中泛黃

龍城大窯和西口都有燒造，黑胎類瓷的窯口各有特點，吸口開片大氣直白，大搖含蓄，而內(nèi)涵部分不開片。大窯采用織釘燒造吸口采用磁質(zhì)墊餅，黑苔類青瓷竹器造型在龍泉瑤青瓷比例中

越窯青瓷尤為明顯，在金屬器裝飾的啟發(fā)下，越遙告別了速器時代，讓仿金銀器手段向瓷器個性過度如官副博物館所藏的越窯牡丹紋和河面是牡丹一躲仰面盛開，充滿畫面，刻畫手法絞之晚，唐現(xiàn)畫多了一層淺淺的隆起

北朝晚期出白瓷，魏晉南北越咬青青瓷蓮花度亡魂。南清北白出唐代低溫才有七南清北白出唐代低溫彩千幼長三彩浙江魚窯月窯青河北行窯淚秋拜河北內(nèi)秋行搖白，浙江魚搖月?lián)u清河北內(nèi)秋行搖白

至此，秘色詞迷案的輪廓漸漸清晰，傳說中的密色詞確有其物。法門寺地宮內(nèi)的瓷器就是證據(jù)，其產(chǎn)地就在千里之外，專門燒制青瓷的浙江上林，湖月，瑤秘色詞產(chǎn)自越窯是一種青瓷

生產(chǎn)精美的瓷器，此時北方青瓷出現(xiàn)了新局面，不僅官營的乳窯，官窯掌握了極高的制作技術(shù)水平，即民謠中的耀州謠，林永瑤也都取得迅速的發(fā)展。這對于龍泉窯青瓷無疑有促進作用，他在原有的基礎(chǔ)上又吸收了北方至此的經(jīng)驗

有趣的是，以燒氧化驗為主的北方窯廠五代至北宋時期的陜西耀州窯，在用煤做燃料的情況下，居然也用還原燕仿造月窯青瓷，其右色造型特別是刻花裝飾工藝與浙江余姚的刻畫裝飾風格十分接近

此外，南宋浙江龍泉窯有厚釉薄胎青瓷，這件梅子青山竹爐素面無色，釉面翠綠晶瑩，刻意于邊角轉(zhuǎn)折于棱線，粗筋，露出胎白，表現(xiàn)內(nèi)在的本質(zhì)美龍泉青瓷達到了古代青釉瓷器的頂峰

無論青瓷或白瓷均無客印花及其他裝飾，這些五代的產(chǎn)品形制和裝燒方法一致，甚至有可能在同一個窯內(nèi)燒成晚盤均為大族唇口或花口湖為場景喇叭口胡參較長，腹部呈瓜菱狀，無論青瓷還是白瓷，晚盤的底薪均施誘圈足及晚盤內(nèi)地

況要鑒別顏色釉瓷器的真?zhèn)?，首先?yīng)了解歷史上顏色釉瓷器的紡織概況。從中國陶瓷史發(fā)展看，顏色釉瓷器仿古的商曰開始于宋代，如宋代耀州詞曾模仿越窯生產(chǎn)刻花青瓷，南宋六游老學安筆記載耀光耀州出青瓷替謂之樂器似以其類

二均窯位于河南漁縣均窯，主要生產(chǎn)青幼厚銅，銅幼瓷器兼燒造印花，青瓷，白地，黑花，右下彩瓷及黑幼瓷苔制細膩，呈前灰色，又料中含有銅右側(cè)呈現(xiàn)天南天漆，月白等多種變化

造型典雅，體態(tài)優(yōu)美，實屬一件精美，實屬一件藝術(shù)精品，美不勝收，相似的作品也建于四川遂寧，南宋中期的遙藏和韓國心安海底的元代沉船中，重點為大家介紹這件這是我管的十大珍寶之一，叫做龍泉窯青瓷舟行雁地

南宋龍泉官窯鑒賞龍泉溪口黑苔青瓷是近年來學術(shù)界爭議最大的話題之一，是否存在龍泉官窯，南宋龍泉窯同杭州修內(nèi)斯官窯存在何種內(nèi)，在聯(lián)系至今考古都沒有太多發(fā)現(xiàn)，大量的資料都來自于歷史文獻