魔幻獵人

魔幻現(xiàn)實主義文學流派的形成經(jīng)過了一個很長的階段，最早把魔幻現(xiàn)實主義這個概念引入拉美文壇的人，是委內(nèi)瑞拉著名作家烏斯拉爾比特里他于一九二八年所寫的短篇小說與被公認為是魔幻現(xiàn)實主義發(fā)任之作

現(xiàn)在卻有很多獵人突然發(fā)現(xiàn)了這些行動詭異神秘的人，而這些人每次出現(xiàn)都是在獵人們瞄準了獵物，準備射擊時突然出現(xiàn)又突然的失蹤，好像是在故意干擾獵人們打獵由經(jīng)驗的獵人。老獵人說，一定是他們不愿意獵人們再在他們的村莊的范圍內(nèi)打獵

拉美魔幻現(xiàn)實主義的小說首先需要嘗試把小說中的魔幻與現(xiàn)實區(qū)分開來厘清故事的脈絡(luò)，再根據(jù)拉美社會文化的背景和作者的意圖來理解小說百年孤竹中的現(xiàn)實是什么樣子，魔幻又是什么樣子

第四，投影機彩燈大約二百年前出現(xiàn)的魔幻彩燈，最初只是人們在客廳中的玩具，當時的魔幻彩燈也沒有與后來出現(xiàn)的攝影素發(fā)生聯(lián)系，因為當時魔幻彩燈所使用的緩燈片，還都是在玻璃上手工繪制的彩色畫面

第四，作為魔幻現(xiàn)實主義文學代表作代表性的作品，海寧孤獨鮮明的體現(xiàn)了拉美文化的魔幻性小說不是直接在線現(xiàn)實，而是把現(xiàn)實魔幻化用變形的手段折射現(xiàn)實作品，通過描寫人鬼混雜，生死交融的奇異世界

一，運用魔幻因素敘事運用魔幻因素敘事主要表現(xiàn)在作品在描寫人物的日常生活方面，采用非現(xiàn)實性因素來表現(xiàn)實，但是又以具體的現(xiàn)實為依托，在現(xiàn)實中加上魔幻元素是原本一目了然的現(xiàn)實，變得光怪六離

魔幻現(xiàn)實主義就正式將二者結(jié)合的極為有機的一個文學現(xiàn)象。雖然大多數(shù)魔幻現(xiàn)實主義作家對此的定義與創(chuàng)作規(guī)范的理解均有很大不同，甚至有作家根本就否認自己屬于這一流派勝禍否認有過這樣一個流派，但他們的作品卻的確有其共同的特點，即以神奇或魔幻的手法來反映社會現(xiàn)實，并設(shè)計一些神奇而怪誕的人物與幾乎不可能的情節(jié)

獵人看到國王給了自己免死金牌，就驕傲的一無一時的把他怎樣的偽裝僧人怎樣的用獨劍射殺金毛獅子的。經(jīng)過講了一遍，國王和大臣聽了獵人的話之后，先是吃驚，這獵人怎么會用這樣卑鄙的手段

發(fā)現(xiàn)魔幻手機的劇情，哪怕放在今天也完全不落俗套，很多設(shè)定和臺詞甚至讓我感到新穎，而且原創(chuàng)的劇本中充滿了編劇對科幻和魔幻的腦洞想象，又加拿大對當時社會避孕的朝風影射

馬以克斯的百年孤獨拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學代表作百年孤獨式哥倫比亞作家加西亞馬?？怂沟拇碜?，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學的代表作，被譽為在線拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著

比如在圍獵引牛的路上，鄧巴和印第安人發(fā)現(xiàn)了被白人獵人殘殺的野牛，貪婪的獵人為了獲利而屠殺野牛的行為固然令人憤怒，可是讓鄧巴和觀眾嗔目結(jié)舌的是轉(zhuǎn)過頭印，第安人就殺死了那些獵人，剝下他們的頭皮

身房獵人涂上了眼前，獵人走過來，獵人的槍統(tǒng)，長長的從他的肩膀后投入出來，身邊唱唱的好，自己調(diào)查幸福不卷毛狗，任先四爺甚至白明在那中，他忘記了隱形是站住了，從肩上起下槍來

對人一出對人說全部不如所眾五色獵人木馬五一獵人兒龍五味獵人口轉(zhuǎn)遲日的略令人心發(fā)狂，難得之后，令著秦王是以甚至為副部位目不去彼此慣者，不慎之志，不慎之子，不過幾十倍，幾十歲的美術(shù)也妙

略然們總結(jié)老虎能屢屢逃脫的原因，發(fā)現(xiàn)這只老虎不愧虎中之王，他能聞出獵人的味道，一行有一行的味兒。屠夫有血腥氣，農(nóng)夫有米香氣，獵人有硝煙氣，獵人們上山無論怎么洗，味道也洗不凈，老虎總能聞得出來

社會鳥給獵人講故事，古時候有個獵人帶著獵狗出門打獵，走到八路的時候，發(fā)現(xiàn)一輛裝滿銀子的牛車壞了，牛車的主人非常著急，車主人請令人看車，接著就去找車駕獵人，等到了天黑都沒有看到車主人回來