古文觀止景物描寫

七，景物描寫離不開(kāi)色彩，要把景物描寫的真切傳神生動(dòng)形象就必須細(xì)致入微的觀察和體驗(yàn)所寫的景物具有敏銳的色彩感，從而能夠準(zhǔn)確地把握景物的色彩特征進(jìn)行著色包裝，使協(xié)作語(yǔ)言增色

所描寫的景物，寒山山路，白云人家鄭劉景文所描寫的景物，菊禪和禪河而殘局殘河橙黃菊綠葉書(shū)所見(jiàn)所描寫的景物蕭蕭無(wú)夜，江上秋風(fēng)，兒童小處之聯(lián)絡(luò)，一燈明山形所表達(dá)的感行，表達(dá)了對(duì)大自然

第三，關(guān)于景物描寫。我們知道詩(shī)經(jīng)里邊出現(xiàn)了的景物多是陰物起性的需要，還有一些是場(chǎng)景描寫，比如肩胛，但是也只是作為情感的烘托，那么戰(zhàn)國(guó)的時(shí)候，楚辭的場(chǎng)景描寫的比較多

也可以只對(duì)某一部分進(jìn)行描述，描寫時(shí)要重點(diǎn)突出，可以從最能體現(xiàn)這顆植物特點(diǎn)的部分的顏色，形狀，氣味等人手具體描寫九景點(diǎn)描寫法，對(duì)景區(qū)特征描寫既要逼真的在線，具體的時(shí)令特征，又要表現(xiàn)景物本身的特征，使時(shí)令特征和景物特征融為一體

滿分解析文首巧用月空中景物描寫，渲染一種靜謐的氛圍，引出人物故事，人物對(duì)話，原汁原味，心里描寫細(xì)膩入微，且寫出了心理變化，貫穿全文的景物描寫，使全文彌漫在抒情氣氛中

表達(dá)方式有敘述，描寫，說(shuō)明議論抒情，特別是描寫中又分為人物描寫，景物描寫和帶綜合性的場(chǎng)面描寫人物描寫還可以細(xì)分為語(yǔ)言描寫，動(dòng)作，描寫，心理，描寫肖像描寫和細(xì)節(jié)描寫

一般運(yùn)用于描寫日出、月，上日落，月夕等天空的景色變化，以及描寫刮風(fēng)，下雨，下雪等氣色變化。采用隨時(shí)變化法描寫景物一定要注意仔細(xì)觀察時(shí)間的推移過(guò)程中景物所發(fā)生的細(xì)微變化，這樣能言之有物

先寫景不要帶著強(qiáng)烈的情感，色彩的景，一種客觀的景物描寫，去來(lái)一些起派逐句的，慢慢的在后邊的景物描寫當(dāng)中怎么樣再去加入你的情感，調(diào)制調(diào)子是逐步的上揚(yáng)的，慢慢的在井中來(lái)加入你的情感

表達(dá)方式的作用有敘敘述順序，倒敘，插敘，描寫人物，描寫景物描寫環(huán)境沒(méi)有寫，直接，沒(méi)有寫間接描寫抒情，間接抒情，直接抒情，間接抒情，托物，言志，先陰，后陽(yáng)等議，還有議論和說(shuō)明散文的描寫的作用

另外，李白雪人曲景物但又真實(shí)，并且這些景物還會(huì)起到突出形象強(qiáng)人化感情的作用。吃的首句自從正面描寫山寺的高為雨高兩字生動(dòng)形象的將山寺屹立山山巔的非凡氣勢(shì)淋漓盡致的描寫了出來(lái)

淺情商一句由上文的景物描寫中來(lái)有景及情詞中是一卷則景物。描寫之后，詞人引出了故人何在，煙水茫茫兩句，即承上啟下又統(tǒng)攝全篇為全詞的阻止煙水茫茫之迷蒙而不可進(jìn)諫的景色擴(kuò)大而焚燃，同時(shí)也是思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情

不僅通過(guò)織女暢望牛郎無(wú)心怒擊住氣，肋作，如語(yǔ)默默不得語(yǔ)等場(chǎng)景描寫來(lái)揭示織女的心情感受，抒發(fā)織女的離情別緒，也注意了和景物描寫結(jié)合起來(lái)，通過(guò)角角和汗清且解盈盈易，水間等景物的襯托和渲染，來(lái)達(dá)到抒發(fā)感情的目的

岳陽(yáng)樓記范仲淹岳陽(yáng)樓記是篇古今傳頌的銘文本文詩(shī)作者在慶歷新政變法運(yùn)動(dòng)失敗后貶居外地史寫的作者用濃墨重彩出色的描寫了的月牙樓上所能看到的景物，通過(guò)不同景物與不同思想感情的對(duì)比，描寫接古人人的形象出發(fā)

最后就說(shuō)使議論或者感慨第二點(diǎn)就是說(shuō)，在其局部景物描寫中，通過(guò)細(xì)膩的觀察和把握和非常具體的一個(gè)畫面，表現(xiàn)出某一景物的一個(gè)琴詩(shī)情思的一個(gè)韻味，朝著景物與情思交融的一個(gè)方向發(fā)展

多是作為景物的點(diǎn)綴，這個(gè)圖卻不同，畫中的景物描寫都是圍繞畫中隱者靜聽(tīng)松風(fēng)這一主題來(lái)命名的體力在山石間或演養(yǎng)在水邊的兩顆蒼勁的巨松構(gòu)成了畫面的主體景物，遠(yuǎn)山的倩影和進(jìn)出西邊的潺潺流水