篇幅較短的古文觀止

議論文的縮寫就是在中心內(nèi)容不變的情況下，把篇幅較長(zhǎng)的文章壓縮，提煉成篇幅較短，內(nèi)容簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言簡(jiǎn)明扼要的文章，通過(guò)議論文的縮寫訓(xùn)練可以提高我們把握文章思路的能力還是可以

西王日絕筆最后一篇數(shù)字詩(shī)除了西宋抽絲，其余七篇都是清香。王石屈原被放逐，江南所作九章和離騷進(jìn)行一個(gè)對(duì)比。九章的篇幅較短，而離騷的篇幅較長(zhǎng)，九章的內(nèi)容是寫的具體生活片段，而離騷內(nèi)容是綜合性的次序

三新聞特寫一新聞特寫的概念新聞特寫，用類似電影特寫鏡頭的手法來(lái)反映事實(shí)是作者深入事件新聞現(xiàn)場(chǎng)采寫的一種現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)，篇幅較短，小的新聞文體側(cè)重在線截取新聞事實(shí)的橫斷面

齊國(guó)田氏家族，中田儋，田榮，田恒三人的一篇合傳，因?yàn)樘镔僭诜辞貞?zhàn)爭(zhēng)中受難見(jiàn)起，所以他為篇名，本傳篇幅較短，但容量較大，以齊國(guó)的興衰成敗作為主線描寫了田氏家族的十幾個(gè)人物

杜甫以前的五言詩(shī)主要是模仿魏晉時(shí)期的詩(shī)，內(nèi)容風(fēng)格比較樸實(shí)，清源篇幅一般都比較短，而這首卻沒(méi)有模仿杜陵，有不依老大一轉(zhuǎn)桌，許深亦何于切筆記與氣居然成禍落擺，手感氣闊，蓋官事則已

諷刺小品文來(lái)看，當(dāng)古文運(yùn)動(dòng)走向衰落，古文的創(chuàng)作走向沒(méi)落的時(shí)候，此時(shí)晚唐的小品文卻突然間異軍突起。晚唐小品文一般，它的篇幅都比較短小，比較精悍，大多都具有這個(gè)諷刺批判性特點(diǎn)，情感比較炙烈

短小和長(zhǎng)篇之間的書(shū)籍在前面我曾提到過(guò)，每天閱讀十五分鐘的閱讀法，因?yàn)闀r(shí)間非常短暫，所以我建議同學(xué)們多讀些篇幅較短，內(nèi)容較少的書(shū)籍，相對(duì)而言，周末時(shí)間就要寬松很多

即講史說(shuō)經(jīng)小說(shuō)講史是講述前代歷史故事，并加以評(píng)說(shuō)，是后代歷史演繹小說(shuō)的先驅(qū)，說(shuō)經(jīng)即講佛經(jīng)故事。相對(duì)于前兩類小說(shuō)類的篇幅一般較短，既沒(méi)有說(shuō)經(jīng)的宗教意味，也不像講史講述前代興亡戰(zhàn)爭(zhēng)的重大題材

為了使舞臺(tái)這塊兒小天盡量多的容納社會(huì)生活，繁復(fù)廣闊的內(nèi)容，劇作家必須把生活寫的高度濃縮凝練，用較短的篇幅，較少的人物，較簡(jiǎn)省的場(chǎng)景，較單純的事件將生活內(nèi)容概括的濃縮的再現(xiàn)在舞臺(tái)臺(tái)上

劇本在反映社會(huì)生活方面具有集中性，濃縮性特定的舞臺(tái)時(shí)空限制要求劇本用較短的篇幅，較少的人物較單純的情節(jié)將生活內(nèi)容概括濃縮的加以反應(yīng)，并通過(guò)集中表現(xiàn)矛盾沖突，增強(qiáng)反映生活表現(xiàn)情感的效果

預(yù)言中的名篇預(yù)言適用家的故事或自然物的擬人手法來(lái)說(shuō)明教訓(xùn)的文學(xué)作品有諷刺或勸誡的性質(zhì)，其特點(diǎn)微篇幅一般比較短小，語(yǔ)言精煉簡(jiǎn)單而富有表現(xiàn)力，具有鮮明的諷刺性和教故事，具有虛，構(gòu)性，常用等手法

這類的篇幅一般較短，既沒(méi)有說(shuō)今的宗教意味，也不像講史講述前代興亡戰(zhàn)爭(zhēng)的重大題材，而是以市民生活為主，又稱之為白話。短篇小說(shuō)類畫(huà)本是宋元畫(huà)本中數(shù)量最多，文學(xué)成就最高的一類

嬰兒通常篇幅較短，要求語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，精煉幾百字的短小新聞一般只報(bào)到一件事或一個(gè)人物。如首先諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)報(bào)道，首屆諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的這件事沒(méi)獲養(yǎng)成的卓越成就，只說(shuō)起來(lái)都可以寫很多文字

這個(gè)小故事原本是昨天第一天就想分享給您的，不過(guò)昨天晚上的咨詢持續(xù)到十點(diǎn)以后，到家已經(jīng)十一點(diǎn)多了，這個(gè)故事天賦較長(zhǎng)，有可能趕不及在十二點(diǎn)之前完成，于是選擇了另外一個(gè)篇幅較短的小故事

鋪排描繪夸世文采如敏勝的七發(fā)司馬，相如的子虛賦尚林賦楊雄的甘泉賦，搬過(guò)的兩多副張恒的二經(jīng)副那。到了東漢的中后期，漢府出現(xiàn)了一種句法累于大賦，但篇幅比較短，小撲朔描繪的成分減少而抒情的成分極大，增加的副作