小說英語聽力技巧高中生

如果僅僅是為了備上高考的話，那每周要有固定的次數(shù)去聽模擬考試的英語聽力，這樣就可以保證耳朵對英語的敏感，去熟悉聽力中的發(fā)音和語速，同時(shí)也可以在做題的時(shí)候配合練習(xí)一些技巧性的內(nèi)容

中包運(yùn)了后現(xiàn)代主義因素，從小說創(chuàng)作方法和形式技巧方面來說，從七十年代末開始的對西方現(xiàn)代派意識(shí)小意識(shí)里有小說技巧的借鑒，運(yùn)用到八十年代中期尋根小說，對拉美爆炸后文學(xué)觀念，創(chuàng)作方法乃至形式技巧的借鑒和運(yùn)用

第二一個(gè)小說閱讀的備考技巧，最基本的技巧，我剛才已經(jīng)無數(shù)次的說過了。就這三個(gè)問題，大家一定要參照過二月十四號(hào)的講課，現(xiàn)代文閱讀備考，那里面講的每一句話在小說閱讀上都是適用的

且中國優(yōu)秀作家節(jié)排斥筆法之說，筆法置于文學(xué)，有如教條，置于教誨，縮碎人之縮碎事業(yè)，初學(xué)文學(xué)的人，聽見技巧之討論小說之技巧，戲劇之技巧，音樂之技巧，舞臺(tái)表演之技巧，目旋而亂，莫測高深

魯魯返京后，我們又開始的網(wǎng)上相見，還是只能每周一次聊的內(nèi)容很多，但涉及小說的越來越少，我漸漸有些擔(dān)憂，怕他的小說難以違紀(jì)，不只是學(xué)習(xí)壓力大，更主要的是高中生活過于名利與初中的范圍大相亭徑，他要將心思從當(dāng)下名利氣氛中抽離出來，去寫壓抑的故事實(shí)在不易

第二部分寫作技巧，談到思想語言結(jié)構(gòu)，談風(fēng)格，短篇小說的本質(zhì)，小說的思想和語言小說，筆談，揉面，談?wù)Z言，運(yùn)用文學(xué)語言雜談，好在翻到創(chuàng)作，隨談自報(bào)家門為熊貓叢書汪曾祺小說選作

這里筆者結(jié)合中國古典小說敘事理論及小說創(chuàng)作實(shí)際，適當(dāng)借鑒西方的敘事學(xué)理論與方法，從作者視角，結(jié)構(gòu)，寓意，敘事技巧三個(gè)方面就春秋筆法在中國古典小說敘事中的地位和作用視作論習(xí)第一部分作者視角

契訶夫是法國作家莫闊桑和美國作家歐亨利并稱的世界三大短篇小說家之一，他一生創(chuàng)作了房卡套，中人，公務(wù)員之死等上百篇短篇小說，如何寫出受歡迎的小說，契訶夫信中的十一條寫作技巧

我們當(dāng)代人都會(huì)說，我現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)說我們過去的小說是關(guān)于冒險(xiǎn)的敘事，而現(xiàn)在的小說是關(guān)于敘事的冒險(xiǎn)就在于我們中國以前的古代小說，幾乎沒有太多的去研究小說敘事，手法上本身的那些技巧，或者說本身的那些理論

在文字上失敗，自己以前的敘述也不如現(xiàn)代小說的精煉語言少而意蘊(yùn)，甚使得現(xiàn)代小說的敘述密度和容量就大大的提升了敘述在敘事文學(xué)中的作用，大大的提升了西方一些研究現(xiàn)代小說技巧的著作

小說特點(diǎn)呈現(xiàn)出變化多端的個(gè)性，注重描寫鄉(xiāng)土風(fēng)情，風(fēng)俗，風(fēng)情，小說語言，精煉清新，生成而絢麗，明快，含蓄，吸收現(xiàn)代主義的象征的表現(xiàn)手法來豐富主題，吸收古代小說敘事技巧，注意細(xì)節(jié)和情節(jié)

其中一個(gè)是做了關(guān)于賣家小說里邊諜戰(zhàn)小說的一個(gè)敘事動(dòng)力學(xué)的研究就是我用怎么樣的一種敘事之間，通過解迷社局破局，在技巧上，在機(jī)理上讓整個(gè)這個(gè)諜戰(zhàn)小說變得特別的豐富多彩

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類小說，強(qiáng)調(diào)描寫人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說描寫人物心理的藝術(shù)技巧與手法

美好人性的富貴小說藝術(shù)特點(diǎn)，以傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧為本，大量吸收和借鑒西方現(xiàn)代派藝術(shù)的技巧，形成自己一套獨(dú)特的藝術(shù)變形，表現(xiàn)形時(shí)期特，夸張的人物形象，平淡而富有變化的情節(jié)

錢鐘書具有高超的諷刺寫作技巧，圍城的語言俏皮鋒利小說正是通過絕妙的諷刺，直指知識(shí)分子群體以及現(xiàn)代人所處的圍城生存困境好。下面我將首先講述小說的主要情節(jié)，分析小說對知識(shí)分子的諷刺以及小說的體眼圍城的深刻意味