跨時(shí)空交流所

選擇綜合性活動(dòng)內(nèi)容，鼓勵(lì)學(xué)生跨領(lǐng)域跨化學(xué)科學(xué)習(xí)，為學(xué)生自主活動(dòng)留有留出預(yù)定，領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生把自己成長的環(huán)境作為學(xué)習(xí)場所與家庭，社會，社區(qū)等持續(xù)互動(dòng)中，不斷拓展活動(dòng)時(shí)空的活動(dòng)時(shí)空和活動(dòng)內(nèi)容

二，網(wǎng)絡(luò)信息交流能力一網(wǎng)絡(luò)信息交流的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)信息交流和面對面交流的特點(diǎn)對比網(wǎng)絡(luò)信息交流是非正式交流，主動(dòng)多項(xiàng)交流，無時(shí)空界限面對面交流是正式交流，被動(dòng)單向交流，有時(shí)空界限

社區(qū)城市則是創(chuàng)意寫作存在與實(shí)踐的基本空間，從最基礎(chǔ)的文學(xué)活動(dòng)創(chuàng)意活動(dòng)到宏觀層面的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意城市創(chuàng)意，國家戰(zhàn)略銜接點(diǎn)，正是作家工坊所注重的創(chuàng)意。作為一種可流通可變現(xiàn)可轉(zhuǎn)化的要素，實(shí)現(xiàn)了跨藝術(shù)類型，跨產(chǎn)業(yè)鏈的跨時(shí)空轉(zhuǎn)化

獲得各自所需的物品金融的功能是跨時(shí)空的，實(shí)現(xiàn)資源的優(yōu)化配置。公共信貸和物物交易作為貨幣起源的兩種學(xué)說，分別從時(shí)空兩個(gè)角度予以嘗試。公共信貸體系中的記賬符號，它的本質(zhì)是信用貨幣，也就是通證概念中的虛擬通證

采訪之中，我有機(jī)會跨越美國，羅切斯特及中國，廈門，汕頭，無錫，上海等這些世界感光業(yè)所在地的地理和時(shí)空，重新回到中國感光業(yè)的原流，回到柯達(dá)的源流，回到更廣闊的時(shí)代深處

藝術(shù)意向從物理時(shí)空向心理時(shí)空轉(zhuǎn)化的，跨越的結(jié)果是藝術(shù)品的存染精神性存在意象并不一定直接呈現(xiàn)于形式符號層，它往往要借助形式符號層的指示，在鑒賞者心中形成現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)的表象

一般來說，新聞編輯要應(yīng)對多個(gè)時(shí)空，最常見的是現(xiàn)實(shí)時(shí)空和逆時(shí)時(shí)空?，F(xiàn)實(shí)時(shí)空主要體現(xiàn)為事件進(jìn)展中的現(xiàn)實(shí)時(shí)空以及記者介入調(diào)查之后所觀察或參與的行進(jìn)時(shí)空歷史時(shí)空是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)時(shí)空中遙相呼應(yīng)的過往時(shí)空

貨幣數(shù)字化造就了央行數(shù)字貨幣，而央行數(shù)字貨幣更加體現(xiàn)數(shù)字化本身所具有的跨時(shí)空，無邊界的特點(diǎn)，更容易穿透邊界，包括地理和貨幣邊界，形成超常規(guī)的國際化途徑，固有格局帶來沖擊

層次性對象而對代表著依存條件的對象的無窮追索就成為邏輯可塑性的淵源，因?yàn)檫@時(shí)的邏輯載體已經(jīng)趨近于無窮弱化的境地，由此終于導(dǎo)致理性邏輯的超時(shí)空運(yùn)動(dòng)方式，即跨越分布于時(shí)空維度上的條件層次，以便在立體化的存在系統(tǒng)中不受時(shí)空限制的追索載體自身的全部存在條件

我們可以定義為在推行既定目標(biāo)火星的措施的過程中所遇到的諸多障礙因素不采取直接的消除措施，而是運(yùn)用時(shí)空的自然跨度，促使障礙因素自我化解或不消除，從而達(dá)到與上司一絲一致的行動(dòng)

我們可以定義為在推行既定目標(biāo)火星的措施的過程中所遇到的諸多障礙因素不采取直接的消除措施，而是運(yùn)用時(shí)空的自然跨度，促使障礙因素自我化解或不消除，從而達(dá)到與上司一絲一致的行動(dòng)

時(shí)空各么平常數(shù)學(xué)課中的歐杰里的空間是不同的，我們平常接觸的歐幾里德時(shí)空中的所有維度都相等民主夫斯基的時(shí)空中的時(shí)間軸跟空間軸不一樣，民主夫斯基的時(shí)空要被稱為偽歐幾里的時(shí)空

量子物理學(xué)的科學(xué)家一直在研究平行時(shí)空是否存在，即我們所感知到的時(shí)空并不是宇宙唯一的時(shí)空，宇宙中還存在其他時(shí)空，以平行時(shí)空為素材的科幻電影更是將這種假設(shè)發(fā)揮到了極致

李煜的后期詞純以白描手法，直抒內(nèi)心的極度悲痛，就是心境貫穿作品，時(shí)空跨度很大，既引發(fā)聯(lián)想，又加大了感情容量，因其天性柔弱，又是佛說故所抒發(fā)的感情率以哀傷為主，但能與創(chuàng)痛之余萌發(fā)人生悲憫之感

感覺對象在直覺攝取中本已被制定并被排列于時(shí)空中，因?yàn)楦杏|直覺是以時(shí)空為其形式條件，故逝者當(dāng)直覺攝取一對象時(shí)，此對象之亮度即為時(shí)空這一形式條件所表象。時(shí)空這一刑事條件在直覺之?dāng)z取中，直接地表象所攝取者知時(shí)間性與空間性