漂泊者之愛(ài)

女性尋求的是愛(ài)情感的烏托邦愛(ài)，作為一個(gè)時(shí)代旋律，是從五四女作家的筆下率先流出的，他們的作品總比男性作者的創(chuàng)作更多的表現(xiàn)溫柔博大的人間之愛(ài)，友誼之愛(ài)，母親之愛(ài)，戀人之愛(ài)

古壇的聲音和南歸中的主人公都是浪跡江湖的詩(shī)人或漂泊過(guò)來(lái)的女孩兒，他們不停地四處漂泊，在漂泊中追求南國(guó)，是南歸，是這種人生漂泊的一聲，探求的，典型的詩(shī)意表現(xiàn)，疲憊的流浪者告訴苦等

飛雪之愛(ài)作者畢雨淑敏，愛(ài)有無(wú)數(shù)種分類法，我以為最簡(jiǎn)單的是以血為盡，一種是血緣之愛(ài)，比如母親之愛(ài)，親子兒子是愛(ài)父親，擴(kuò)展至子孫，愛(ài)姥姥，姥爺，爺爺，奶奶，親屬，愛(ài)表兄，表弟堂，姐堂內(nèi)甚至愛(ài)千人愛(ài)祖宗都屬于這個(gè)范疇，還有一種愛(ài)在血外

懷著幾塌子，異國(guó)漂泊霍虎之夜里，黃大傻是四處祈禱乞討的流浪兒，湖上的悲劇，古壇的聲音和南歸的主人公都是浪跡天涯的浪跡。交互的詩(shī)人或漂泊關(guān)了的女孩兒，她們不停地四處漂泊，在漂泊中追求感傷的漂泊者，表現(xiàn)出鐵漢劇作浪漫主義的審美價(jià)值

黛玉的命運(yùn)有接近王昭君的地方，除此之外，葬花吟中還有一句一朝漂泊難尋覓，又和王昭君的明妃曲中的漂泊洛誰(shuí)家是相呼應(yīng)的，葬花嚴(yán)重，一朝漂泊難尋覓，是說(shuō)黛玉，后來(lái)的漂泊，誰(shuí)也找不到他了

第一，以一個(gè)漂泊知識(shí)者的眼光觀察并敘述邊疆抑郁特殊的下層民眾生活，以一個(gè)漂泊知識(shí)者的眼光觀察并敘述邊疆抑郁特殊的邊疆，抑郁特殊的下層民眾生活，刻畫出各式各樣的流民形象

我們是如此的渺小和脆弱，每一個(gè)瞬間都提示著我們?cè)谙蜻@儀式的死亡靠攏，與生俱來(lái)的孤獨(dú)感，是我們可目肌膚相親，于是人們擠靠在一起，有了母子之愛(ài)，夫妻之愛(ài)，種族之愛(ài)，家國(guó)之愛(ài)，以致人類之愛(ài)

道德物還是用宇宙流宇宙源，或者是用身體心體道體哪一組名稱來(lái)表述生命的三層樓，他們都是平安泰的，他們都是安平泰的三個(gè)圓，而生命的真相就是安平泰的創(chuàng)造之愛(ài)，廣大之愛(ài)和平衡摯愛(ài)

此事一方面寫自己異鄉(xiāng)漂泊的漂泊，他鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)漂泊，行之不定的艱難處經(jīng)歷，一方面也表現(xiàn)自己艱難奮進(jìn)，壯壯心猶存的頑強(qiáng)執(zhí)著的性格。作品情景融會(huì)蒼涼悲壯，不僅為晚年五類的代表

還范還是說(shuō)一直沒(méi)有改，還是在那里，還在那里，怎么樣泛泛還是在漂泊而環(huán)泛泛三個(gè)字就不只是寫到我所看到的愚人還在泛泛，而是我看到愚人總是在水中漂泊，我就想到我，杜甫也是在浙江上漂泊的

新世紀(jì)的早產(chǎn)兒尼采的命運(yùn)，有時(shí)令人想起屈原，這位縱人皆醉，唯我獨(dú)醒的楚國(guó)大夫，當(dāng)年被腐敗的朝廷放足，漂泊于瀟湘之際，在世人眼中是個(gè)狂人與瘋子尼采這位世紀(jì)末的漂泊者，又何嘗不被世人視為狂人與瘋子

或者使行互聯(lián)人不厭其言，論向人不厭，其難以舉人，不厭其止，只約其然，體系隨在五眾，以防求婚后約魯迅也不要緊，我不信也隨進(jìn)我們過(guò)家不正其環(huán)空之愛(ài)不絕子路隨于進(jìn)文過(guò)家不正其環(huán)空之愛(ài)不絕子，路約完工，殺工者就稍不損失

你的中年危機(jī)爆發(fā)的模式也和我的不一樣，個(gè)人的內(nèi)在情感周期也有其規(guī)律，比如父母之愛(ài)的規(guī)律，男女之愛(ài)的閨女，子女之愛(ài)的規(guī)律在外，在生命的大周期下，這種內(nèi)在個(gè)人的情感也有其不同的發(fā)展軌跡

他將個(gè)人的現(xiàn)實(shí)漂泊上升為人作為類存在物的生命漂泊，從云嶺所說(shuō)的人生等即刻的特性，看生命就是漂泊的過(guò)程，我們絕對(duì)的自己辦事，沒(méi)有永遠(yuǎn)的江鄉(xiāng)人生，注定為天涯之游子云寧一數(shù)令人感動(dòng)的

必定由足夠的空間和最痛切的需求，我認(rèn)為促使不可見(jiàn)的神在肉身中變得可見(jiàn)，并與人交流的主要原因在于把紙之凡俗之愛(ài)的世人影像對(duì)神之肉身的靜健康之愛(ài)，而后漸漸引向靈性之愛(ài)