二年級(jí)描述人物英語作文

從知識(shí)視角來看，具有以下境界特征一，從事實(shí)性知識(shí)到解釋性知識(shí)，事實(shí)性知識(shí)一般安排在小學(xué)低端一到二年級(jí)，如通過觀察描述物體的輕重，薄后顏色，表面粗糙，程度，形狀等特征，觀察并描述水的顏色，狀態(tài)，氣味等特征等

在他之前描述一些故事，在小廁所當(dāng)中描述一些故事，僅僅使用一些書信的形式，一系列的書信，這部作品在主要人物的嘴里他，而他的作品是從主要人物的嘴里來展示出各種各樣的形式

細(xì)節(jié)擴(kuò)句法環(huán)境寫作順序，空間順序，時(shí)間順序，人物描寫、方法，外貌，神態(tài)，語，言、動(dòng)作，心理描，寫、人物外貌描寫，將人物的五官，體型，衣著等方面用具體而生動(dòng)的語言描述出來，使人物細(xì)節(jié)化

如許多作品會(huì)編造歷史人物的內(nèi)心想法，甚至還可能把歷史人物描述得過于偉大，為歷史人物賦予他們不可能具備的遠(yuǎn)見卓識(shí)和雄才。大略印象中，唐太宗歷史民可謂千古明君的代表人物

三人是人物角度，核心沖突，有了故事結(jié)構(gòu)有了，接下去就要描述人物角度了，畢竟所有的故事都離不開人，你要把這個(gè)人物也講述好，只要你把合故人這三個(gè)字講好了，你的故事就會(huì)非常的吸引人

對(duì)于處在埃及和埃姆級(jí)閱讀水平的二年級(jí)學(xué)生關(guān)鍵詞圖表上可能有關(guān)于有業(yè)孤獨(dú)等的關(guān)鍵詞，而對(duì)于八年級(jí)的學(xué)生，則可能有關(guān)于重結(jié)崇禎權(quán)威等的關(guān)鍵詞訓(xùn)練提示語，你能想出一個(gè)符合這個(gè)故事的詞，想一想人物遇到的問題

這里注意有一個(gè)技巧案，例型材料不要被案例的故事性吸引，要被案例當(dāng)中人物的語言性，因?yàn)檫@個(gè)人物的語言往往能反映出核心的本質(zhì)，它是用平白的語言描述沒法出現(xiàn)的，必須得通過人物的

沖突帶來復(fù)雜性，策略小小故事中的一個(gè)沖突，注意人物在沖突之前和之后的表現(xiàn)，師傅有所不同，描述人物，展現(xiàn)它的復(fù)雜性或性格的多面性力勢力，在任何故事中，人物無疑都會(huì)面臨一些障礙

轉(zhuǎn)而在世俗化的描述中，搭建新的文本世界，為了展示中產(chǎn)階層生活品味，他們津津樂道地描述人物的用餐，著衣，化妝，出行，旅游，購物等生活細(xì)節(jié)，描述酒咖啡館，五星級(jí)酒店，高檔小區(qū)，健身場地等消費(fèi)空間，描述高聳的大樓，璀璨的燈火，流動(dòng)的街道等等

如小學(xué)一至二年級(jí)的孩子處在形象思維的階段，可以讀一讀祝英的少兒版三國演義小學(xué)三至四年級(jí)的孩子十字量已經(jīng)有了一定的積累，可以讀一讀中華人物故事，上下五七年等小學(xué)五至六年級(jí)的孩子，世界的認(rèn)識(shí)比較客觀

汪曾祺的小說注重以人物的語言，動(dòng)作和細(xì)節(jié)來展示人物的心理世界。作者往往采用的是傳統(tǒng)白描技法，如彈道技術(shù)中巧遇清口常尿堿湯的細(xì)節(jié)描述，雖然短短術(shù)語未有抒情筆法的鋪成

那些大量的毫無作用的場景，人物，對(duì)話，形容詞的使用，無用的，介紹性的，描述的內(nèi)容，聚焦小場景，描述相對(duì)集中的故事文本，改掉面面俱到的毛病，我舉一個(gè)修改的文章，故事素材的例子給大家聽

東晉袁弘的后漢記都在前代編年體史書，嚴(yán)格按照事件時(shí)間順序的寫法上有所變化，如運(yùn)用連類列舉的方法，把歷史人物的言行進(jìn)行分類書寫，彌補(bǔ)了編年體史書對(duì)人物事件描述的不足

霍布森等描述了奇異夢境的一些主要特征，如不協(xié)調(diào)性人物，物體行為和情境特征的錯(cuò)誤，搭配，不連續(xù)性人物物體行為和情境特征突然發(fā)生了改變，沒有一定規(guī)律和認(rèn)知的不確定性，認(rèn)知模糊等

霍布森等人描述了奇異夢境的一些主要特征，如不協(xié)調(diào)性如人物，物體行為和情境特征的錯(cuò)誤搭配不連續(xù)性，如人物物體行為和情景特征突然發(fā)生了改變，沒有一定規(guī)律和認(rèn)知的不確定性，如認(rèn)知模糊等