幻力空間

我們現(xiàn)在要討論的是與那些能夠參與創(chuàng)造與破壞分析空間的病人的工作。在分析空間內(nèi)，幻想和現(xiàn)實處在與彼此之間的辯證關系中產(chǎn)生成熟移情，相對于妄想型移情的能力設計有能力生成一種幻想，他同時被體驗為真實和不真實

交互更替之中，而且在萬物之中，人們首先看到的是這樣一個事實，即這樣的空間并沒有被分化為個體繪畫，借助物體置身于自然空間中的幻象，而是物體亦為作品中所刻畫的局部空間

時間空間，雙手眼睛，嘴巴解放兒童的創(chuàng)造力，解放兒童的頭腦，把他們從的頭腦從迷信成見，曲解和幻想中解放出來，解放兒童的雙手給兒童動手的機會，解放兒童的雙眼，給兒童觀察的機會，解放兒童的嘴，給兒童說話的機會，尤其是要允許他們發(fā)問解放兒童的空間

還什么對你們對林在有誤解，你們總覺得靈在了，活在當下了就不能干事兒了，這是最大的錯誤。介紹時間是三維空間最大的幻象，在三維空間時間是個常量，而進入四維空間，時間是個變量

三進可以借題發(fā)揮的話，我會說渴望對應造型可居對應空間幻覺可由。對于時間性相較而言，西洋化以空間為主導，構圖，注重幾何造型，靜態(tài)的，凝視的，更強調(diào)空間的連續(xù)性，而對空間的連續(xù)性的追究必然會引向直線的幾何透視法

和狹小的空間里，通過可見空間音樂暗示著音樂在其中展開的一個新維度，就像在有幻覺者中被感知物體的明亮空間不可思議地夾雜著一個其他呈現(xiàn)得以成為可能的黑暗空間。就像他人對為我的世界的看法，每一種感官的空間領域對其他感官來說是一種不可認識的絕對存在

宇宙中沒有絕對的靜止，每個星際團泡泡都有機時間，空間度量進一步，因為一切都在高速相對的運動中，所以從星系團到星系團，從星系到星系，從恒星系到地球，再到你我原子變子，也虛幻有神都生活在自己的時間，空間泡泡，住覺者佛也，這個不是虛幻的

再如雕塑接受者的試錯覺，可以在時有空間中感受到非常非時有的虛幻空間存在，如對羅丹加來一名的接受，就可以通過對這群人，物方各方面的特征如意義，表情，方向等，感受到雖未呈現(xiàn)卻可以感知的虛幻空間的存在

此畫中廣闊的空間中也枯枝扭曲，自左下橫截而上，只少無差一枯鳥單腳凄于枯枝之燒，枯枝偏弱，鳥單腳無力，姑娘有搖搖欲墜之感，其四周空曠無物，一片茫然，使人產(chǎn)生幻覺，讓人想象畫上畫家自食

解放幼兒倡導力包括六個方面解放，具體包括六個方面解放幼兒的頭腦，把他們頭腦從迷信呈現(xiàn)，去曲解的幻想中解放出來，解放幼兒的頭腦，解放幼兒的雙手，解放幼兒的眼眼睛，解放幼兒的嘴巴，解放幼兒的空間，解放幼兒的時間

降維打擊咱們從字面意思來解釋，就是通過下降一個維度來打擊對方降維，打擊一次出自中國科幻作家劉慈欣的科幻小說三體三死神永生，它指的是三維空間的物體，一旦進入二維空間當中

在辟谷過程中，在他這種高維實踐在高維實踐的狀態(tài)之下，我們進入了高維空間以后，其實有時候很危險的，因為高維空間有各種各樣的幻象，各種各樣的覺受，各種各樣的功能會呈現(xiàn)

值得歡呼的是，人類成功跨越了時間空間，現(xiàn)在被永遠的連接在了一起，不再反復被災難性的幻想所迷惑，而卻破壞著意義重大的連接，利用那些賦予了人類超自然力量的東西去自我摧毀

下面是我用畫圖方式來思考和分析一部電影的例子，如何讓盜夢空間不難懂。由克里斯托弗諾蘭導演梁娜多主演的電影盜夢空間講述了一個通過潛意識的夢境來改變他人信念的奇幻故事

你在嘗試在一個虛幻的空間里邊去落地，但是即使落地了，那也是一個虛幻的空間，沒有辦法在生活當中徹底展現(xiàn)你的改變，只有徹底的來到生活里，在你的身體上都有感觸的地方發(fā)生改變，這個才叫真正的轉化