高中英語考試的主角人物

在中國高中十二年級(jí)學(xué)生申請加拿大大學(xué)的時(shí)候，對(duì)不少的中國申請人就伸出碩伯連讀的橄欖枝發(fā)申請表，包括一些學(xué)習(xí)成績只屬于中等雅思英語考試也不突出的中國的學(xué)生大學(xué)是吉利的，鼓勵(lì)中國學(xué)生填寫碩博連讀申請表

加拿大大學(xué)的招生辦對(duì)于國際留學(xué)生申請人的高中成績單，單科學(xué)習(xí)成績標(biāo)準(zhǔn)了英語考試成績。還有一些綜合條件，算是目前各所大學(xué)直接錄取中國生前的審核心要件，個(gè)人有條件接收不在這個(gè)之內(nèi)

是更注重申請的高中核心課程的紀(jì)培，還有就是單科成績和標(biāo)準(zhǔn)化英語考試成績要達(dá)標(biāo)，其余都不是申請大學(xué)的主要參考，而且多數(shù)的加拿大大學(xué)都不要求國際學(xué)生申請的時(shí)候要提交申請文書和推薦信

兒子在本學(xué)期的英語考試中作弊被發(fā)現(xiàn)，怕受處分，向老師下跪求饒，在高中時(shí)就開始暗戀一位高年級(jí)的女同學(xué)，得知女方上大學(xué)后已有男朋友為此曾痛苦的有自殘行為括號(hào)歌多萬后又自行包扎住

每一章所涉及到的主要出場人物盡可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉作為配角為突出表現(xiàn)主要人物性格而服務(wù)，主要出場人物也應(yīng)有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份適可而止，否則主角的人物形象容易淡化

很多學(xué)生家長都清楚，國際的醫(yī)生申請加拿大大學(xué)需要提交雅思或者脫貧英語考試成績，那么參加完高考以后，如果準(zhǔn)備去加拿大留學(xué)的普通高中學(xué)校的畢業(yè)生當(dāng)務(wù)之急，是不是需要立刻報(bào)名參加新東方的雅思英語強(qiáng)化班兒提前報(bào)名參加雅思考試

強(qiáng)度偏弱，人物驅(qū)動(dòng)陪伴型，多人物多，事件多，視角編織整體篇人物建立主角群與配角所有的阻力和推理都附著以主線根據(jù)集數(shù)散步配角的戲份主線相生，腹線相克，主角群有共同目標(biāo)，但個(gè)人序列往往會(huì)撕裂，共同目標(biāo)

在做策劃之前，我們的加拿大顧問需要了解一名學(xué)生的學(xué)習(xí)成績，需要見到學(xué)生的初中成績，會(huì)考成績高中成績，雅思英語考試成績來，如果有就可以提供，從成績單就可以看到一名學(xué)生的學(xué)習(xí)的狀況，還有個(gè)人的能力以及存在什么缺陷

寫人物和人物關(guān)系的絕妙噱頭，潘金蓮是因?yàn)樽杂咨糜行╊伾p的一雙好小腳兒，因此小明金蓮大家說妙無妙。金瓶梅小說的男主角用下半身思考女主角用腳丫子命名，這個(gè)作者太有才了，而借三寸金蓮作妙文章

他還是東漢時(shí)期的大音樂家，我問王允，董卓，蔡邕算不算三國時(shí)期的人物，他說算是序幕，因?yàn)楫?dāng)時(shí)核心主角都還沒有登場，雖然此時(shí)是群雄逐鹿，但是大家都只能做地下主角，臺(tái)商的主角依然是漢獻(xiàn)帝劉協(xié)

人物關(guān)系特指主角群的關(guān)系上下起伏一定要反復(fù)拉鋸單，集篇事件在整體編人物縱軸截取對(duì)應(yīng)集數(shù)對(duì)應(yīng)事件合理安排電視劇的長度可以使用角色三百六十度成長，將時(shí)序列的激勵(lì)，轉(zhuǎn)折，選擇，阻力成長等可循環(huán)往復(fù)運(yùn)用達(dá)到指定基數(shù)當(dāng)主角群主線

主角家庭中那些表面的信息還涉及下列目標(biāo)，為家庭重塑提供一個(gè)背景環(huán)境，回顧主角的生活歷程，并將當(dāng)前的問題，家庭模式，過去的世界以及影響主角發(fā)展的人物之間建立一些重要的連接，向人們展示這個(gè)家庭是如何應(yīng)對(duì)和處理壓力

對(duì)于圍繞主角的配角們，一定選擇適合他們的語句去寫，不要故事里只有主角，而配角們都是醬油故事好不好看，配角的人物特點(diǎn)及性格描寫間接會(huì)襯托主角的優(yōu)勢的寫故事沒什么難度，但要想寫得好，讓讀者喜歡，一定要充分展現(xiàn)你的故事情節(jié)

講述故事不僅包括主角家庭中那些表面的信息，還涉及下列目標(biāo)，為家庭重塑提供一個(gè)背景環(huán)境，回顧主角的生活歷程，并將當(dāng)前的問題，家庭模式，過去的事件以及影響主角發(fā)展的人物之間建立一些重要的連接，向人們展示這個(gè)家庭是如何應(yīng)對(duì)

立體還是單面的是有血有肉的還是干癟如柴的，把豐富的人物當(dāng)作故事的第一要義，不要去想怎么寫文字要在腦子中不斷給故事的主角加戲，把主角放到一個(gè)又一個(gè)的場景中，讓故事主角一次又一次面臨大選擇，讓一個(gè)又一個(gè)的配角給主講加以刺激，選擇行動(dòng)結(jié)果，這是故事中表現(xiàn)一個(gè)人物的公式