金瓶梅小說(shuō)在線

金瓶梅突破了這種模式懸殊取材現(xiàn)實(shí)紙面，人生真實(shí)，細(xì)面的增持，細(xì)膩的描寫，家庭生活廣泛而深刻的在線人形事態(tài)，充分發(fā)揮了藝術(shù)小說(shuō)藝術(shù)的充分，發(fā)揮了小說(shuō)藝術(shù)的獨(dú)特功能

金瓶梅是明代事情小說(shuō)的代表，中國(guó)事情小說(shuō)的開(kāi)山制作是中國(guó)第一部基本有文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。第一節(jié)西游記神魔小說(shuō)魯迅在中國(guó)小說(shuō)十月中提出的概念。神魔小說(shuō)是在如世道三家事項(xiàng)的影響下，將神佛與妖魔作為是非政協(xié)對(duì)立的雙方表現(xiàn)其斗爭(zhēng)的小說(shuō)

鄭正奪先生稱贊他在始終未盡超脫過(guò)補(bǔ)救的中式傳奇式的許多小說(shuō)中，金瓶梅實(shí)在是一部可詫異的偉大的寫實(shí)小說(shuō)，他不是一部傳奇實(shí)，是一部名不愧實(shí)的最合乎現(xiàn)代意義的小說(shuō)背景，掃描明代萬(wàn)歷年間

他曾經(jīng)說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)有的六大小說(shuō)名著就是三國(guó)演義，水滸傳西游記，金瓶梅，儒林外史，紅樓夢(mèng)這六大小說(shuō)名著都是當(dāng)之無(wú)愧的，都是可以擺在桌面上來(lái)和西方的任何一部名著來(lái)競(jìng)爭(zhēng)的小說(shuō)

明清句句小說(shuō)明清戲劇小說(shuō)代表作品名有戲劇，是臨川四夢(mèng)，湯仙祖，牡丹，亭子釵記邯鄲記的男科記小說(shuō)有明代四大奇書(shū)，中國(guó)古代小說(shuō)四大奇書(shū)，三國(guó)演義，水滸傳五西游記金瓶梅還是比較那啥的

三國(guó)演義英雄傳奇的水滸傳神魔小說(shuō)的西游記，而金瓶梅是世情小說(shuō)開(kāi)山之作，他在小說(shuō)史上的里程碑意義是長(zhǎng)篇小說(shuō)，不在斜帝王將相英雄好漢神仙妖魔而關(guān)注普通人，特別是市井俗人，不再寫政壇斗志，攻城拔寨

其中，尤其以白話短篇小說(shuō)的編著最為盛況，空前產(chǎn)生了一大批精彩紛呈的白話短篇小說(shuō)集而成就最大的首推三眼二拍，三言二拍，和此前的金瓶梅一道共同成為明代市井小說(shuō)的代表

中國(guó)第一部白話詩(shī)集胡適的嘗試集中國(guó)最偉大的諷刺小說(shuō)是儒林外史第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是金瓶梅中國(guó)第一部歷史演繹小說(shuō)是三國(guó)演義，第一部神魔小說(shuō)是西游記，當(dāng)時(shí)被稱為是禁書(shū)

魯迅先生在中國(guó)小說(shuō)史略中對(duì)金瓶梅的評(píng)價(jià)是作者之于世情蓋乘級(jí)動(dòng)達(dá)繁瑣，形容或調(diào)暢，或曲折過(guò)客路而進(jìn)巷或憂福而寒饑，或一時(shí)并寫兩面，使之相行，變幻之情隨在險(xiǎn)見(jiàn)，同時(shí)說(shuō)不無(wú)以上之。您看看連魯迅大師對(duì)金瓶梅的語(yǔ)言都贊嘆不已

同時(shí)，我們也不要忽略了作者的預(yù)言，兩個(gè)搗鬼結(jié)余，梧州作者明明在告訴讀者，這是滿紙荒唐言而已，與小說(shuō)之中指出小說(shuō)的性質(zhì)，誰(shuí)又能說(shuō)金瓶梅不是中國(guó)第一部自覺(jué)的后舍小說(shuō)

長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作形成一度興盛的局面，封神演義，北宋至傳，玉膠里等小說(shuō)大量出現(xiàn)在這一時(shí)期，流傳下來(lái)的五六十部長(zhǎng)篇小說(shuō)中，金瓶梅是最出色的一步，他也是中國(guó)最有爭(zhēng)議評(píng)價(jià)最為不一的一部作品，有的將其視為吟書(shū)，大家貶責(zé)，有的將其稱作

在全面描寫女性人物，特別是寫女性人物之死，死傷真是開(kāi)風(fēng)氣之嫌，在小說(shuō)史上占有重要的地位，我們不能不仔細(xì)的講，在金瓶梅之前，古代小說(shuō)描繪人物之死，最成功的應(yīng)該是三國(guó)演義

金瓶梅的出現(xiàn)標(biāo)志著古代長(zhǎng)篇小說(shuō)在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面已經(jīng)發(fā)展到高度成熟的階段，語(yǔ)言特色比之前的通俗小說(shuō)更加口語(yǔ)化，通俗化，尤其是山東地區(qū)的方言俗語(yǔ)，經(jīng)過(guò)加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言

金瓶梅明代四代奇書(shū)中唯一沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)四代累積過(guò)程的作品，是金瓶梅最早課本金瓶梅詞畫(huà)本。張汝坡批判精英評(píng)美閃說(shuō)本金瓶梅詞畫(huà)本指的是萬(wàn)歷課本金瓶梅的主要內(nèi)容和設(shè)備意義書(shū)名

盡管市場(chǎng)機(jī)制加強(qiáng)的小說(shuō)文本與作者之間的聯(lián)系，但小說(shuō)創(chuàng)作同樣也存在不以設(shè)立為目的的傾向。本章一部分將會(huì)詳細(xì)論述兩個(gè)人，一是金瓶梅的匿名作者，一是馮夢(mèng)龍是孜孜不倦的整理者，編輯者是白話短篇小說(shuō)，史上具有開(kāi)創(chuàng)性的人物